閱讀感言

[七星寶劍]

八月煙花•給浮生閑數落花

作者：月隱寒霜

一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。

　　　　　　　　　　　　——題記

I　聲

便是我問何處仙蹤。紅粉傳去一幄翠袖，
你看那婉娩都在，九天之外都十分和伊。
傳説那西牛貨州，與其中三味，
不覺遙峰與暮靄，都忘懷在人間裏。
花上有花，花不經意。兩谿林色，一抹行境。
那年與諸人坐在華林之下，座上蓬霞殘日，蘭亭清炤。
於是，我從座上起來，用水調開一碗旱蓮，等她慾滴，
以飛雪過來的清漪，以江淹丹鳳的行蘊。
我亦自在，她亦自在。傳聞垂楊章臺，交禽魚錦。
刹那忘機，仿佛浮空別是山趣。

莫吹一路青笛，只是青笛更亂人腸。
萬丈飛白，三秋之外。也有輕羅無數……
便是夢遠也不成，碧梧階前雨惡，便是雨惡也不情。
看她裊裊過來，還醉寒生玉影。扯一段明眸皓齒。
聼著至人至心的低歌，卻也傳去縹緲。
即空的那一瞬，且為妖嬈而妖嬈，也為嚶嚀之嚶嚀，
眉上的桃花正白，尊前是雪，也是身體素白。
我驅雷，我驅電，俗一切邪妄，一念感通。
依舊五雲之色，不在三清之襄。坐了一乘更初。
風露侵染層臺，光從壺天穿過，歸去也不妨香薄。

一陣一陣地雀躁，我也知春日尚早，尚早。
也是書信未寄，只是提筆便是錦繡山林，人呐。
酒腸寬慾寬，昏天黑地便是不堪一鷄之短啼。
我且嗚咽，嗚咽一聲流雁淒切。水村船帶，
倚朱門的那是幾度夕陽又懷……吹面溫詞。
無量無量的無量，那些人念著佛陀未曾講過的語言，
四方四方的四方，四方之外更有四方，也不清淨。
他日蓼花四溢，一人踩鯨東遊西遊，便有滄海之氣。
莫問升沈，冷沁一梳碧髮，凝雪凝冰問我為誰。
琉璃珠上一暈一暈之彩，但愁藤牀似水，也未卷衣殘。

誰不楫虛舟，誰誤我花期，多是霓裳轉過秋風秋月。
難得指南指北，搖撼淩空雙鸞。飄然去波碧青竹，
我默然而坐，即知山外山中，彼時形象具顯銷魂。
也不停急切弦管，也不停絳燭之下的淚珠。
繽紛翠滿，隨人不思量那一勻注。十分可愛。
無重數西風搖落，更悲更苦的那刻，託問梵天梵地，
你不悲之時，我已徹底知許。幽深幽深接意，隱隱茫茫。
那時節竟有濁惡不並的即相，看龜鶴摻雜，擡眼微風。
補定髻鬟送動，背窗鳳彩也覺梅花鬢上消殘。
一簾一簾飛絮，一簾一簾瓊樓，也作天涼也經秋。

箇中迷津迷渡重山重關，行雲便能化去。
小院回廊未透，借問疏影誰閑。清風石上點點泉。
星碣一怒一跌，一年年更久，凝注寒日。
那些人爭先姮娥的身世，我也不忍小舟偏老。
晚來的時候燈火還昏，近聼筠曡舊約的小徑。
小池似應依舊，餘香還看，也是蒼苔又裁，
即便愁凝瑤卮，也做荷盃一把，散懷對坐。
我笑八難九地，我笑三覺五性。隔山一指便也東來西來。
趁臨海換囘雪浪，趁長風追住荒堤。人唱三藐三菩提，
我且尋住飛天的蹤跡，便是一側風景，也是忘憂籍者。

七星寶劍：很多人感覺閱讀月隱是一件甚至是恐怖的事情。我相信很少人真的進入他的作品。我所說的“進入”有兩層意思：一是很多人乾脆不看了，因為在看的過程中受到了閱讀現代詩歌所不常遇到的障礙；二是即便看了也很不容易把握作者的脈絡，好象他自顧自的在說什麼，也好象他說的是否有追究的必要不得而知。他語言密集，詞句不由得索古，使得進入之後的尷尬愈發的顯現。如果你不知道月隱寒霜，我希望你到他的博客或紅袖的專欄先去閱讀一些他的古詩詞，或者你馬上就地在詩歌報搜索一下月隱寒霜，看看他究竟寫了些什麼，他的另一個名字——賞善懲惡使，你也可以搜索到更多的他的現代詩歌。在幾乎沒有閱讀月隱寒霜的作品之前，我堅信沒有幾個人可以就他某一個作品來評判他是否進步了是否退步了是否有才華是否獨樹一幟，說的，都是很淺薄的。
評論月隱寒霜我是沒有資格了。但是我可以說說我這麼多年閱讀他的感想之三大厚度。
一是真正的厚積薄發的主。月隱閱讀量的龐大，不要說寫新詩歌的，就是研究古詩詞的，能夠超越的，在當今不超過30歲的年輕人中間，恐怕也屈指可數，上面這個作品，我看了一下，至少有十七處在用典在化用，但是你可以不管這些典和化用出自何處，你就感受他給你帶來的一份清臒，一份蒼茫忘我，一份徹悟，就好了。不要忘記人家一上來就給你一個題記：“一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。”要操作這樣龐大的句子造就的靈性詩歌（現代詩歌，不是古典排律或很長的古風），很不容易，反倒是用古體操作起來更加的遊刃有餘；
二是堅持自己的寫作方向和寫作情趣。月隱厲害在他開始就不管別人怎麼說而按照自己的路子寫作。我可以大膽的說，他根本就沒有管過把自己的作品在別人眼裏究竟怎麼看當回事情，他是那種徹底的象牙塔里的學者，他甘心，他願意，他認為那樣過癮，他是文人中的文人，他的作品就算以前的《六道》或許還曾劍拔弩張，也不能不時時冒出出世的甚至是遁世的念頭。從寫作的角度講，這一份自信，來自一；
三是率性。寫古體的人本能的要煉字。那體裁註定了你不能用那麼多的字寫一件事情一種感情一方感慨一束愛憎。回頭來寫新體詩歌，就有一種率性發洩的味道。月隱是此中的宣洩高手，我感覺他就是憋不住了才要弄新詩歌，呵呵，所以他多年來一手按定古典，一手就在天空畫圓，心情可以理解，技術從來不粗糙，心事未曾絲毫勉強，誠為不易。有些人喜歡用現代西方一些經典的理論作為中國新詩的評判標準，也不是不可以，有些人乾脆想甩開中國古典師承西方現代，也由他去，月隱其實並不缺乏西方現代派的經典理論，好在他化解的功夫一向是一流的。
最後，引用下面這個作品的一段作為我這個淺薄的讀後感的結束語：

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。
II　色

在我安態壺天冷月至時，連雨連雪連澤霧，
遙遠便是行歌，風露讓人與蠻箋憔悴。
長夏雨雲更缺，騎在牛背上的道子，過來一拂塵。

流蘇螢光行漸，傳聞舞筵催人更老，也是煩惱。
今宵或是狂客一名，他朝千林千嶂，何處又訊？
盪盪的便是四垂璧白，我也倦了打起片片輕鳧。

不是金縷衣，不是盡愁處。不是芳意濃，未可別離故。
一綰非煙非霧，一分閬趁拍低，底事微醺。
到如今也是無跡，驀然蒼老又蒼老。

在紫陌晴蜂悉來，夜妝也有日妝之韻。
輕輕拍打肩頭的香火，正秦箏在譜上指指點點。
好在紅蕖正好，不是惜花，也還顧。臨賦即成。

桃花正好，梨花正好，准擬芭蕉弄洗。
舊痕之上，晚來孑孓象管行書，重陽也屬太晚。
好在傳音千里，當初有，風月下，香獸前。

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。

2007、8、3

[冰夕]

歡迎七星寶劍先生來貼文閱讀感言
我目前因有家中有事
可能會擔擱些時日，待晚點再回覆您，我旁觸閱感。 　是以 推薦置頂 讓成員們先分享。

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[七星寶劍]

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謝謝冰夕：）

[七星寶劍]

《之後》等一些

作者: 寒馨

之後

武王車三百乘，兵卒五萬，戰牡野
商紂死，遂花開百年，不敗。
凡貌象聲色，皆活，皆有了生氣
手腳可以自主使用了，像左右方向的

遍地螞蟻。繡河圖，造兩儀
乾坤婉轉糾纏，無期限、無限遠，織黃色的土布
給泥人呼吸、胎記，一根圓柱型的骨骼
堅硬而溫存。教他們養畜，種百草，醫治八百朝疾病

所以你一直活到現在，所以你隔著窗子
聽田野的潮聲，鏡花無緣，格列佛失去想像
九百六十萬的麥子，有那麼巨大的隱忍和吸收

七星寶劍：這個豬有多厲害，想必很多人都看出來了不過我說出來：那就是：他刨根璺底地道出了所有的隱忍和吸收來自遠古或遠古的集約造就了“鏡花無緣，格列佛失去想像”。再多說就太透了吧。激賞。這個作品即便是技術上而言，也是可圈可點的，一應的鋪成所要追求的目標聚集在最後的焦點上，前面還不能薄不能虛。你有沒注意到他中間段落在“醫治八百朝疾病”？砍了我頭我的頭飛出去八百米我還是要說出來，丫的是在說醫什麼？能醫“隱忍”麼？！
2007-5-18

有風的植物

有風的植物，名字不一定要帶上風：
風車茉莉、香樟樹、金銀花
你走著，整條街都會被它們吹起來
像一把被洗過的長髮
像躲在記憶裏不肯拿出來的鈴鐺和糖

這是你說不出來的心情，被春天疼愛著
抱了很久都不肯鬆開，直到你來
直到你用三十年來路過

阿婆手拉木制的門閂
看門的人忘記了門，被它們輕易地穿過
於是整個小鎮都被灌滿，搖一搖
一瓶子的聲響

2007.5.11

七星寶劍：太懂詩了！這丫的讓我想起來“千里兔哥遙”那個作者。千里恐怕某些方面還抵擋不住這丫的。他起手的“有風的植物，名字不一定要帶上風：”和最後一筆“一瓶子的聲響”遙相呼應，把有風的植物寫得通體剔透。短短十幾行的小詩，神采飛揚。殺是好看。我說我們很多作者一定要想在詩歌裏面貫穿什麼，啟迪什麼，揭露什麼等等，你先把什麼寫得活靈活現好不？

走

向前走，是土牆下沒有身份的花，是
樹含蓄的陰影，是鳥帶來的小徑

是兩三聲懶散的犬吠、淡淡的糞肥味和油菜夾
積攢的氣力與海。棕櫚樹有火燒的痕跡
它的高度稀薄，和你的願望一樣
長長地，四下散著

你拿著一本書，怎麼走
都沒走出小鎮的這個中午，並且聽任
兩隻相伴起舞的蝴蝶，運走了天空

2007-5-6

七星寶劍：詩意無限。我還能說什麼呢？還需要說什麼呢？天空都運走了。

割草

大牙齒的馬臉魚，咬著空氣不放
要布匹交換綢緞
開閘的漢子這一次特別慷慨
發放足夠的飛行，給街道、行人
和桶、睡眠

睡醒後，我吃陽光
喝桶早晨的法力
在割草機到來的時候，會不會
也裸出那樣的綠來
也能發出好聞的草香

2007-4-27

七星寶劍：這個詩歌的題目很有意思，割和草在這裏是兩個鏡像，放到一起來了，不然下半段就不成立了。總起來說有點味道，味道不純。


兔子、旅程及其他

兔子會下雨的眼睛，驚動了
天氣的根。合肥，向南彎曲，有一點點的抑鬱
說好久不遇，飲聚首止渴
不再望梅、不必拒盜泉，我
乾燥的旅程剛好停在枇杷樹的上肢
泛青黃，等你車騎來摘

那些陳舊的燈，可以系在兔子的尾巴上
跑遠一些，瘋狂一些
三十裏鋪前是二十裏鋪，叫栓子的小表兄曾磨刀霍霍
向豬羊、備酒，挑迎親的擔子
然後，餘出十裏的纏繞、山路和蒂落

現在原諒傘到來的慢，與它的安靜握手言和
燒香四支，問藉留在中途的公父
叫海的井邊有荒蕪的時間和宿命，地遠，但心不偏
“不必掛念。向前走，走得圓些，我這裏天地契闊
只可自怡悅，不堪持寄君”

日子的蘋果園下，總有一天會湊齊兔子的家人
縫合開裂的生活，聞淡而不覺的果香
說家長里短、說海棠依舊，說山東的風回了很久
平安與否

2007-6-2

七星寶劍：相信他在操作這個詩歌的時候是如此的閒適和不費力氣。他已經知道了用詩歌來說話的時候的氣韻不過是把手當作眼睛，把眼睛當作呼吸，把呼吸當作腳步。但是不要忘記了他完全不是僅僅懂得這一點點，在最後一段，我相信他停下來觀望了許久，在想怎麼才能輕鬆而愉快的結束這場旅行，所以他就找到這樣的辦法。意味深長回味良久。我想起來我在操作一個叫做《霧靄鎏藍》的時候最後這樣結尾：

走過去罷走過我的年輪
一結一結的竹枝積下新詞
刻在我命中的那一段怎麼說來著？
好象說清流緩唱如少女的眉
好象說草色介入遠處的灰
好象說我們從此不再見也是歸

當然，和他比，我是多麼的一般啊。

物理

我的思想是氣體，可感、有壓強
卻難以抓捕。我的肉身是液體
它流動，卻是條單一方向的河流。
我的過去是固體，即使近
也被固定在身後，不能搬運

於是我取丹藥、和石磺，竊太白法爐，念不二真訣
將我的思想變成固體，你帶不走，卻可觸摸
那冷的硬犄和溫熱的凹陷

我的過去變成液體，河床散漫、開闊
可以向八個方向運動：在混沌初開的最遠處
與盤古交，隔籬話桑麻；移步地平線的左月臺
買往返的車票，給日晷；穿日曆的柵欄
在五、七十年的空曠裏，澆地、除塵，偶爾仰頭
籲唏籲唏——
按陽光的寸口，試試它的中氣

我的肉身成為氣體，因為分子自由的間距
可以填充任意一個容器，比如某個省份
某個動物的重要器官，或者
某一棵碩大的俯抱著的樹

2007-6-5

七星寶劍：一個很枯燥的話題被丫的寫的水靈靈的。第一段要學習。學習他把物質的話題就用物質的語言來處理，不討巧不賣乖不躲閃不借貸，直接的說我是什麼，你不能怎麼我，等等。第二段才開始步步為營地向縱身發展。思路的開闊，筆法的變幻，都是一流的。最後的段落最有味道。他不是向內收縮著結束，而是繼續擴張的向外收束，很有章法。他說：

比如某個省份
某個動物的重要器官，或者
某一棵碩大的俯抱著的樹

呵呵，丫的很聰明啊，他知道回歸不去了，他知道在前面的鋪張後想回到物理這個具體的物象已經不可能了，就用這樣的方式，用“我的肉身成為氣體，因為分子自由的間距
/可以填充任意一個容器，”這樣的方式。我在讀到這裏的時候會心地笑了。不管作者怎麼想的，他給讀者，就是我一種愉悅，那就是，呔，別以為我會草草了事。

發福

騎自行車的張三
變化蠻大的，我看到他讓自行車
變成三個輪子

楊樹看管著停車場，日子過得不錯
心也寬，從春天到現在
顏色、身體都愈發地濃和大
似乎不挪動一下它們的肉
車子們的呼吸，就不能痛快一點

喜鵲不時拉著根線，在我眼前織天空
它唱的《風》、《雅》、《頌》，站滿新年後
生活區開通的惟一調頻。人們戴帽、赤膊
更加頻繁地出沒，時間透亮發紅
採摘時機最佳

廣玉蘭一突一突地往上跳，偷走了我的玻璃
而夏天不肯停頓它的貪吃
我的窗戶簡直就要裝不下了

2007-6-8

七星寶劍：這個也是很機智的作品。寫生活，寫胖和發胖，寫日子不經意間就“腫”起來了，語言之間的靈活，敍述之間的輕鬆，都不是初學者弄得明白的。贊。

你的臉充滿了藍

你的臉充滿了藍
開一些不整齊的窗，棱角分明
不同的過去不同地飄散出來：
麥子病死的時刻、泥土中留下的婚禮
抬在肩上的木排和被拖走的河流
你從不說逃亡已經終止，只是默默地擦
那只被恐懼熏得發黑的燈

有鳥從你頭上飛出過，也停留過
給你潔白的袍子和牛奶般的皺褶
祈禱中，初一到十五
日子被手洗淨，擺在木制廊橋的簷下
懷抱瓦罐的羅敷們會撿起它們
織在土布的經緯中，貼身保存

你並不總是容忍和習慣著黑暗，在淩晨
點燃嬰兒的哭聲，用木犁結束土地的沉默
在森林的深處補好碎了的鎧甲，會把
糖果不要回報地放在穀倉的上方
當人們都穿著可恥的羞恥
你，上帝和所有的生物都裸露著身體

你的臉充滿了藍和預言
用比水慢的速度。天空像張開的私處，從你身邊向後退
這絲制的冷漠
退到不能碰觸的遠處，門鎖的後面

2007-4-28

七星寶劍：這個壓卷的作品作者試圖回到深刻回到深沉。從技術的層面他並不比上面的強去多少，但是我考慮作者自己可能很喜歡，喜歡什麼？喜歡

你的臉充滿了藍和預言
用比水慢的速度。天空像張開的私處，從你身邊向後退
這絲制的冷漠
退到不能碰觸的遠處，門鎖的後面

我武斷的說作者是先有這裏的感覺才衍生出前面的鋪墊。更有可能的情況是他腦子裏面只有一句話，就是：你的臉充滿了藍 。然後他就開始向前向後的擴張。

總之是個了不起的作者。現代詩歌弄到這個份上也算對得起那些為新詩奮鬥過的人了，什麼李金髮呀，什麼九葉集裏面的那些哥們呀甚至白色花。等等

[七星寶劍]

回音June

作者：冰夕



回音June　

　庸碌而昏亂的六月
　能讓眼睛
　笑出淚的事並不多

　除了往生的親人
　衰老的戀歌
　和你

　捺下光圈
　孤寂的　瞬刻
　我們同時
　並坐海中央

　一曲無人能抵達
　至愛他們深藏留聲機的遠方

　來日　還會聚首
　百靈鳥輕拍左肩的
　取暖寒暑麼



一個很小的詩歌，卻彎彎繞繞弄出許多味道：

回音June　

　庸碌而昏亂的六月
　能讓眼睛
　笑出淚的事並不多

（注意這裏起手的鎮定和“六月”得選取，這是一個令人開始紊亂的初夏，說三月就肯定沒什麼意思當然，可能作者並不這樣意識，只是隨手寫來，有時候隨手寫來得東東也恰巧吻合技法。除了這裏，“能讓眼睛/笑出淚的事並不多”，這裏把笑[淒涼的]和淚給出來，所以帶動下面，章法很嚴謹）

　除了往生的親人
　衰老的戀歌
　和你

（注意這裏並列“衰老的戀歌”“和你”，很顯然，悲涼的味道接著就來了）

　捺下光圈
　孤寂的　瞬刻
　我們同時
　並坐海中央

（這裏形成了一個圓）

　一曲無人能抵達
　至愛他們深藏留聲機的遠方

（上面的準備工作做完了，這裏實際是最中心，就是我們坐在這張唱片中，還能怎麼樣。說的更加明確一些，上面“並坐海中央”實際上就是“深陷其中”的另一種表達，但沒有說，是我說的）

　來日　還會聚首
　百靈鳥輕拍左肩的
　取暖寒暑麼

（這裏是必要的緩緩收筆，所謂餘音繞梁。如果沒有猜錯的話，“寒暑”二字不是隨便選取的，它應著上面的六月，[署]應著全篇過往了的愛情[寒]，你看到這裏才會知道他起手的“庸碌而昏亂”是統領著下面全部內容的，因為悲涼而‘庸碌“因為失去而”昏亂“）

我堅決不相信一定要理性操作才能出最好的作品，感情的極端投入是詩歌這種妖怪所必須的，投入了，你可能某些地方並不清楚要怎麼寫就寫出來了，小說，散文，都不允許這樣，但是洛夫的《石室之死亡》裏面很多地方都可以看出幾乎是率性而為的文字，李白寫“床前明月光”的時候完全不去考慮什麼不能重複，不能不管平仄，他就這麼隨手寫來，其中的思念之情要多濃就有多濃。我以為這個小作品小資也好，太個人也好，你如果站在整個詩歌所帶來的氛圍來考問，則你如何再行從中擺脫？

[秋碧生]

回音June

作者：冰夕



回音June　

　庸碌而昏亂的六月
　能讓眼睛
　笑出淚的事並不多

　除了往生的親人
　衰老的戀歌
　和你

　捺下光圈
　孤寂的　瞬刻
　我們同時
　並坐海中央

　一曲無人能抵達
　至愛他們深藏留聲機的遠方

　來日　還會聚首
　百靈鳥輕拍左肩的
　取暖寒暑麼



一個很小的詩歌，卻彎彎繞繞弄出許多味道：

回音June　

　庸碌而昏亂的六月
　能讓眼睛
　笑出淚的事並不多

（注意這裏起手的鎮定和“六月”得選取，這是一個令人開始紊亂的初夏，說三月就肯定沒什麼意思當然，可能作者並不這樣意識，只是隨手寫來，有時候隨手寫來得東東也恰巧吻合技法。除了這裏，“能讓眼睛/笑出淚的事並不多”，這裏把笑[淒涼的]和淚給出來，所以帶動下面，章法很嚴謹）

　除了往生的親人
　衰老的戀歌
　和你

（注意這裏並列“衰老的戀歌”“和你”，很顯然，悲涼的味道接著就來了）

　捺下光圈
　孤寂的　瞬刻
　我們同時
　並坐海中央

（這裏形成了一個圓）

　一曲無人能抵達
　至愛他們深藏留聲機的遠方

（上面的準備工作做完了，這裏實際是最中心，就是我們坐在這張唱片中，還能怎麼樣。說的更加明確一些，上面“並坐海中央”實際上就是“深陷其中”的另一種表達，但沒有說，是我說的）

　來日　還會聚首
　百靈鳥輕拍左肩的
　取暖寒暑麼

（這裏是必要的緩緩收筆，所謂餘音繞梁。如果沒有猜錯的話，“寒暑”二字不是隨便選取的，它應著上面的六月，[署]應著全篇過往了的愛情[寒]，你看到這裏才會知道他起手的“庸碌而昏亂”是統領著下面全部內容的，因為悲涼而‘庸碌“因為失去而”昏亂“）

我堅決不相信一定要理性操作才能出最好的作品，感情的極端投入是詩歌這種妖怪所必須的，投入了，你可能某些地方並不清楚要怎麼寫就寫出來了，小說，散文，都不允許這樣，但是洛夫的《石室之死亡》裏面很多地方都可以看出幾乎是率性而為的文字，李白寫“床前明月光”的時候完全不去考慮什麼不能重複，不能不管平仄，他就這麼隨手寫來，其中的思念之情要多濃就有多濃。我以為這個小作品小資也好，太個人也好，你如果站在整個詩歌所帶來的氛圍來考問，則你如何再行從中擺脫？

学习宝剑的好评!