由 雪硯 發表於 2007-08-29,7:45 pm
子夜
◎ 謝明成/2007-04-20
妳是一尾水蛇
纏繞在一把冷劍上,緊緊的
緊緊的將自己
切碎
你是一頭熊
被一隻獵戶之星追捕在暖林中
在山崩,微風
笨拙是你僅有的溫柔
妳是一隻山狐
在聊齋
依窗落雨,傍風消瘦
燭火將盡,塵已落定
你是一匹馬
踏過江南路經此地如荷開的漣漪
【賞析】
明成的《子夜》這首詩,柔麗中帶有冷意,那種冷有點絕決,也有點迷惘,但也反映了傳統抒情象徵裡的典麗與深情。
《子夜》的第一段,『妳是一尾水蛇\纏繞在一把冷劍上,緊緊的\緊緊的將自己\切碎』。蛇指的是情慾,冷劍當然意謂著與情慾敵對的強烈的自我覺醒。躲在文字背後說話的作者,讓一尾水蛇死於一把冷劍,顯然明成處理的是情與慾之間的弔詭,以一種極度清醒冷靜的語氣,似乎有意為讀者製造文本的缺裂及其後延的質疑。又譬如同樣以『妳』為句首的第三段:
妳是一隻山狐
在聊齋
依窗落雨,傍風消瘦
燭火將盡,塵已落定 〈第三段〉
『妳』是一個說話的對向,由第一次的水蛇轉換身份為山狐,一個轉喻系統的置換,面對一個虛擬的說話對向,目的是要製造一擬人化的書寫效果。明成在痛定思痛之餘,面對了這一塊割不去的愛情烙印。『聊齋』的指涉,加深了情愛的深度與不確定性,於現實人生言,它是絕對虛無而透明的。
但『聊齋』做為一傳統文學寓言的誌異言談,對一首詩的書寫策略而言,不管寫情、寫心性或描摩一對向的綺靡柔荑,其異色神祕的推移於詩想之意韻綿渺,必有詩情之擴大而終於深邃不可見底。明成於此處連續使用了四句文言,節奏緊蹙而無以轉寰,畢竟彷彿古老愛情之濃稠哀豔,與情愛原型所喚起的內在情感,同樣有著無以抵達的深曠與無奈。這裡所謂情愛原型,係根植於個人內在深處的情感認同,所產生的一種心理層面的情感認知,當它在現實人生面臨情緒上的受挫時,則必然透過書寫的策略,進入一美學上必然的妥協。『聊齋』全段,就是一種文學上情愛原型的投射,雖然短短的四行,卻充份印證了我們以上的論述。
你是一匹馬
踏過江南路經此地如荷開的漣漪 〈末段〉
這首詩的結尾,略略的挪移了鄭愁予的「錯誤」所留下的娟秀的魅影,而增添了些雅致與柔情。之所以比擬為娟秀的魅影,實係鄭氏此詩,早為詩壇讀者傳誦多時,其魅力可見一般。我們慣於將此類的範型做多層次的轉移或運用,喚作「變奏」,意思是說一種情愛原型透過典範的借用或襲用,但賦予不同的形象、意義或音韻,甚至擴大符旨的範疇與指涉。我們瞭解,尤其是「錯誤」這首詩自上個世紀五十年代以降的台灣詩壇,所概括的成熟抒情語言及其廣大的影響層面,其中所謂「浪子意識」的迷人,正好應運了此間民族情感幾十年來的鍛接與熔鑄,形成抒情美學最明麗動人的一潭澗水。
此處的情愛原型當然不同於聊齋之哀感頑豔,聊齋的色澤顯然是潮濕悽惻的。一方面受制於古老時空與朝代興替互涉的憂悒可能,『聊齋』已然無法全面的為情愛的塑型,提供一可信的時代場景與心理色澤。另一方面,「錯誤」這首詩予人的甜美印象以及大片可供垂釣的文化鄉愁,在讀者心中留下的是楊牧所謂的「浪子意識的美麗變奏」。這促使人可以立刻追索的美麗與哀愁,必然是那無以撿擇無以替代的內在深處對情愛的認同感,不斷描摩的心理補嚐。
達達的馬蹄,顯示著每個存在的個體勢必遭遇的永恆的鄉愁,形成的心理上對天涯契慕的美的元素,就在你形將與現代主義相遇的時候,這一份美等同於這一份哀愁,這是終於被現代詩史留佇的跫音,一種典型的落拓不羈的愛情美學。
問好明成!
雪硯