有個副刊主編跟我提到
台灣最後一個以文學獎成名的人是張惠菁,
以後再不可能有這種事情了。
我挺贊同這種說法的,
地方文學獎林立而無影響力,
現在即使得了兩大報也不一定有人記住,
即使是得個不停也不一定有用。
好比有個寫散文的叫做呂政達
得過許多大獎,東西也寫得好,
但大家還是記不住
這真是使人感傷。
當我還是個文藝少女的時候
以為當然要一直參加文學獎才能被認識,
結果成年後就發現今非昔比。
總覺得當下這個時候
出書,維持平媒發表量,
以及妥善運用網路,是更有用的。
版主: 楊佳嫻
Mr7 寫:如果文學獎只是變成貼補家用、聯誼或者給主辦單位貼光的工具外
對詩壇還有什麼正面的意義嗎?
王浩翔 寫:其實現在這個社會
已經不再是一個能循「傳統管道」
來大紅大紫的時代了
這個時代裡也沒多少讀文學的小朋友了
聽說有人家教的某國中學生
連「曾經」兩個字都不會寫
不過英文倒是頂呱呱
啊中文書寫的純文學
究竟何去何從
剩下哪些堅持的人呢
這的確值得繼續觀察下去 :wink:
瘋狐狸 寫:大紅大紫和寫作有什麼關係呢?
始終搞不明白……
楊佳嫻 寫:
寫作者與讀者之間的關係,尤其是嚴肅寫作者和讀者之間,
和偶像與粉絲,通俗勵志作家與書迷們的關係,應該有那麼一點不同吧。
我始終覺得,較有深度的作品,如果有讀者愛讀,可以讀出東西,
則這個讀者未必是需要"指導"的。他和作者的關係更像是相識不相見的朋友,
而不是"我要教你什麼什麼"的狀態。
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