論壇詩作賞析

[雪硯]

【快樂兒童餐~ 】

◎ windmillsky / 2006-12-14

對流的空氣 濃縮灰塵裡的車輛 , 排放秋天
今天溫度微微長高 正好切齊九樓窗邊
從氣溫的頭頂看出去 , 一個神秘符號
不像月亮的光 , 盜用亮眼的黃朝我輕聲招喚

以飢餓為單位 , 丈量
這段可外帶的旅程 其實不遠
推開自動門挾著風衝出的 冰冷 將我擠到販賣無嘴貓公仔的櫃檯前
收銀機旁有個掛牌 - 紅色粗體字- 清楚標示愛情 " 已售完 "

銷售與製造和汗水並肩 , 節奏明快地遵守 被規劃的動線
薯條扶著剛炸酥的脂肪 一起 爬出油鍋 又摔入金黃色刀山
蕃茄口味的沐浴乳 導致熱量的精確數值 , 無法估算

坡度平緩的受刑台上 躺滿了等候分屍的各式餐點
穿上相同包裝排好隊 , 準備進胃裡分發下一批 輪迴 , 倘若還有時間
在離開前 我幫那個渴望的眼神 點了一份快樂 , 可外帶的快樂兒童餐


【賞析】

windmillsky把「愛情」這個主題，放置在一個明亮而節奏快速的銷售與製造的文化邊陲，以對應著整個時代，人類因心靈趨疲〈受刑台、等候分屍〉而渴望被愛的「愛情心理」以及「靈肉」的輪迴與凌遲。

這是一首極現代的愛情反諷詩。

『收銀機旁有個掛牌 - 紅色粗體字- 清楚標示愛情 " 已售完 "』 這句話是整首詩的「詩眼」所在。接著，是一整段的現代人靈與肉相互切割的恐怖場景。

『　銷售與製造和汗水並肩 , 節奏明快地遵守 被規劃的動線
　　薯條扶著剛炸酥的脂肪 一起 爬出油鍋 又摔入金黃色刀山
　　蕃茄口味的沐浴乳 導致熱量的精確數值 , 無法估算　』　　〈第三段〉

這樣的時代，這樣的愛情儀式，近乎末日神話黑色預言的場域論述，從前我們被動的以為『速食愛情』幾乎是整個文明的墮落徵象，但從windmillsky的這首詩看來，似乎更具悲劇色彩，一種心靈的無依與劫難。

全詩倒數第二行的「 輪迴」二字，是頗耐人尋味的。．．．．

問好windmillsky！

雪硯

[雪硯]

【男人的進化論 】

◎　VanGough / 2006-12-16

砍斷彼此的頭顱
從頸子以上
露出碩大的胸肌臂肌腹肌臀肌小腿肌
只有小雞雞被緊緊
裹在絲質布料
薄薄的後面

紛紛墜落在地上的
眼睛和嘴巴
投以訝異驚嘆的目光
深夜才靈巧的舌頭
也如發霉的錄音磁帶
沙啞結巴地說
有─練─練─過過─
喔

喜悅的，咯咭咯咭地笑
在最敏感
也性感的
秘密的肚臍

原本腦袋裡
為數不多的思想
可以改裝在睪丸裡面
如此更溫暖且富有彈性一點
每天固定生產
然後排放
３ｃｃ
流行才跟得上


【賞析】

整首詩歧義繁複，雖狀似絞殺實則是溫暖蹂躪，隱約彷彿一場台北的小劇場或遙遠的百老匯飄來的味道。第二段的精敏滑稽，在第三段的笑聲中找到出路，末段的反思，是一種隱藏在內心深處的黑色幽默。

全詩節奏明快舒暢，老練而可喜，唯獨題目命為「進化論」似稍嫌生硬了些。

問好VanGough！

雪硯

[雪硯]

【 貓 】

◎ 黑俠 / 2006-12-14

這隻貓，老實是辦公室的旋轉椅
不能安份的姿勢
檯燈的視野很瞎，像一旁納涼的電風扇
左看，右看，就是看不見
這裡那裡藏了許多眼睛
釘書機咬緊牙關，埋伏兩側
睡眠果然成熟了一個懶腰
其實是，一個接著一個
這是黑眼圈產量過剩的季節
特別愛下雨

是的，雨水太厚，腳印太輕浮
沒有人會注意池水無魚

無池之魚釣出貓的胃口
準備大興土木，繁殖一座水庫、攔沙壩
一杯不停掙出牛奶香的咖啡
剛好提醒這隻貓的苦味

喔，老實沒用的
貓老是愛閉著眼睛
想著一枚魚骨泛紅的正經事
狡猾的滑鼠
就這麼跳上貓背
爬上桌，老實不客氣地
露出魚肉的底細


【賞析】

黑俠運用「魔幻寫實」的基本技法，描述一天當中某個時候辦公室裡寂聊的狀態。一種詭異的心思，竄流在安靜的氛圍中，見不到你我他，卻有些些動作在進行。

黑俠用了幾個場景的運鏡，襯托出一隻貓可能的貪婪或無奈。可以感覺到，黑俠正歷經文字風格與取材變換的自我演習，這牽涉到一些剛柔的取捨或虛實的轉換。

寫身邊事本來就較著力於心理描寫，不過，這些黑俠本來就擅長。

問好黑俠！

雪硯

[雪硯]

【無聲之井】

◎ 蘇家立 / 2006-12-16

這裡只有碎玻璃。
其餘的窗戶早已鏤空
一些腳印踩著朱紅
留下夕陽眷戀的影子

抹去海鷗之後
天空終於能堅守著藍
把一顆顆閃亮的星眸
往腹裡吞
直到雲幕滲出雨聲

下午不是抬頭的好時機
目光延伸的場所
始終有著人骨
互相敲擊訴求著故事
緩緩滴流的髓
匯集在一塊，等候空洞的盆接起

塗上烏鴉之前
海潮反覆蹂躪灑落的月光
鑿穿後的巨石渾身細孔
魚兒溺斃的回音
在陸上清唱著輓歌

走過碎玻璃的瞬間
我偶然發現
原來嘴巴是座枯井
曾經汲取出甘泉
和乾涸歲月的毒液

這裡只能有腳印
還有貞守蔚藍的天空
它們互相遙望
交換似羽的石子後
保持不帶色彩的緘默
遺忘水要的距離

水要的距離，據說遍佈玻璃
而一隻烏鴉銜著腐夢飛過
穿越窗戶
和雲
和雨聲
和中空的瞳孔


【賞析】

這首詩有詩意，但飄著淡淡的輓歌；有期待，卻帶著強烈的控訴。彷彿洛夫的「石室之死亡」的足印，忽然現身。

家立的意象非常強烈，一種穿牆的力道，欲意吞饜甚麼似的，是生的欲望或腐夢的延伸。在本詩的第三段，一個『文明顛覆』或『人性沉淪』的場景，....

　　下午不是抬頭的好時機
　　目光延伸的場所
　　始終有著人骨
　　互相敲擊訴求著故事
　　緩緩滴流的髓
　　匯集在一塊，等候空洞的盆接起 　　〈第三段〉

語言掌握得很好，節奏安排得順暢有致。這一段說了一些令人警惕而十分熟悉的那些，人類也許可能遇見的經歷或結局；或者，就是現存的真實反諷。

本詩經過四、五、六段的自省之后，末段，安排了一個孤獨的「靈魂」出走的過程。....

以上，這些關於寫詩的基本功夫，譬如意象的轉接、節奏的安排等等，家立處理起來已十分成熟，我們樂於見到家立的進步與未來。

問好家立！

雪硯

[雪硯]

【[社會生活新聞事件簿]---開膛手的告白 】

◎ 紫鵑 / 2006-12-15

案發地點：英國倫敦伊普斯威奇

是的
有意的

我是　1880年傑克
我是　1960年傑克摧花手
我是　1970年約克郡開膛手

我喜歡
堆疊花開似血的雲朵

我是　二次大戰後的酸浴殺手
我是　近來落網的正義推手湯姆．哈第
我是　剝開洋蔥不會奪眶而出的劊子手

是的
有意的

碎裂
就是渴望

擱淺的年代，沒有我，你們絕對無法了解靈魂通往心肺的美。閉上眼睛吧！用右手按摩左肩或用左手按摩右肩。掐著、捏著，將星夜揉進失去養分的天空。
「真好！」從肚子裡發出的咕嚕聲、從教堂的鐘樓聲、從不推窗就聽見的興建大樓敲打聲、我聽到溪流悶氣的疲憊聲，還有自己從喉嚨吼出得意的歡呼：「嗯！又一次完美的滋潤！」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

是的
有意的


【賞析】

紫鵑的這首詩至少裝了三種重要的「原型」概念：

第一種，是施洗者約翰的『救贖』精神。
第二種，是佛洛伊德的『伊底帕斯情意節』。
第三種，是劇場的魔幻寫實。

混合了這麼多軸線在一首詩中，讓人想到的是，詩應該不應該這樣寫？

還好，詩的末段紫鵑對人類生存的無奈，提供了必要的反省。基本上，我們看到了一種當現代主義走入後現代狀況時的清楚的「文學論述」，那牽涉到人類生存命題的質疑與解構。這首詩，是一首解構宗教式「原罪」觀念與道德的『霸權論述』的後現代思維，在美好的靈魂逐漸『擱淺的年代』，『我聽到溪流悶氣的疲憊聲』。....

是的，在文字創作的現場，就文字創作的精神，我們給予肯定。

問好紫鵑！

雪硯

[雪硯]

【那些稱之為家的】

◎ 玉戒 / 2006-12-18

被撿起的殼
都死著美麗的花

新車站尚未通車
請勿強行進入

羊皮為什麼披在狼身上
他不吃草

她說沒有悲傷的故事
只有不開心的耳朵

噓，專心聽
我是流離，家必須
在遠方
必須被路燈經過

天快亮了
所以才這麼暗
快趁現在做個美夢

配額有限
我們要及早上陸


【賞析】

玉戒的語言很直率，這樣的直率甚至勾起讀者的悲憫。一個傷感的主題，放進了些對生命的質疑，就產生了全然不同的旨意與解讀。早期流行的「竹籬巴外的春天」，那是以男性為主的沙文意識；而「女性主義」的興起，卻支配了上個世紀末葉，九○年代以後的『新女性論述』，所以呢？有時我們笑稱，那種相對於男性霸權思想的說法，為「都市圍牆裡的戲謔」。........

那麼，都市圍牆裡，那種隱約流動的冷色的觀世哲學，倒底是不是一種「戲謔」呢？

我們來看這首詩，『那些稱之為家的』。這詩題先解構了「家」，人類群居以來代代相承的文化發展所依賴的根本，以及傳統的修身、齊家、治國、平天下的儒家哲學，在玉戒所訂的題旨裡，被稀釋了。一個『去中心化」的場域論述，事實上已相當程度的反應了，整體人類在進入冷色文明之後的重重生存疑慮的邊緣心態。近數年來，在文字創作的現場，我們其實已經發覺，愈來愈多類此心靈割裂與生存斷鎖的聲音，流向以女性為主的發聲位置，就像玉戒的這首詩。

　　噓，專心聽
　　我是流離，家必須
　　在遠方
　　必須被路燈經過　　　〈第五段〉

「路燈」是隱喻，溫暖的渴望。

　　天快亮了
　　所以才這麼暗
　　快趁現在做個美夢　　〈第六段〉

「美夢」取代了「家」的主體位置，成了生存的依據。相對於曙色的黎明，人對溫暖的渴望，被放在一個主觀的、急迫的「美夢」裡，就像是一種焦慮的、冷色的『現代神話』，淡化了人性的自主與尊嚴。玉戒的這首詩，很直率，卻讓人讀來辛酸。

問好玉戒！

雪硯

[雪硯]

【初臘過路麻州有句】

◎ ZhanYi / 2006-12-20

昨夜﹔一些路過的貓步
在月光紀時的窗下淺眠
我染了口吃、折斷了腰的筆
臥病在一片冬枯的草皮
(等待著雪或陽光的眼睛
是如此地痛恨色盲的燭光)
十二月躺在教堂後的墳場
玩笑與奔跑跳躍的孩子們
除了躲貓貓，就不再理睬
涼去的紅磚與雪下的石板小道
我想我應該聽從那些臺階
認真為中古守節、像簷上
風化後面目溫和的使徒雕像
午夜彌撒的聖歌飄浮過頹圯石牆
在新英格蘭我曾是路過的小學僧
一直踩不準楓葉與節氣裡的音步


【賞析】

ZhanYi的這首詩，娓娓訴說著自我生命成長的心路歷程。一種溫柔敦厚的氣質，流灌全詩，在詩的鞍部，彷彿猶有童稚的群音，隔空飛來。但正是因為這童音的提醒，牽動了他在衰疲的時候，一種醒覺的力量。

ZhanYi很巧妙的留下伏筆，「在新英格蘭我曾是路過的小學僧＼一直踩不準楓葉與節氣裡的音步」，對應於玩躲貓貓跳躍奔跑的小孩，ZhanYi甚至無奈的抱怨「除了躲貓貓，就不再理睬＼涼去的紅磚與雪下的石板小道」，一種心情的隱喻，為詩的發展預留一個反轉的空間，意象柔美、準確，令人宛爾、會心。

　　　我想我應該聽從那些臺階
　　　認真為中古守節、像簷上
　　　風化後面目溫和的使徒雕像

從一尊充滿時間痕跡的使徒雕像，為自己的心情找到出路，這必然跟自我生命有重要關聯的選擇。彷彿一種重生的微妙感覺，寫來卻不慍不火，意韻清暢綿緲，這濃醇的詩質，才是回甘潤嗓的重要原因。

問好ZhanYi！

雪硯

[雪硯]

【無題Ⅴ（藍）】

◎ 謝明成 / 2006-12-22,

我撕開信封，感覺這個世界

失去了妳感覺一些語氣一些問

候還有一些方格子妳正從這


個房間流去，在一片海上如

一枚標點。妳說，這隻眼不是

用來哭泣，是不忘什麼也不


（九五年十二月十一清晨五零八）

──筆記Ⅴ
開始寫信給你，不過第二封，卻從未想過你的回音，你的隻字片語。只是想寫給你，寫給時光，寫給一些什麼──容許停止的什麼。關於信，和你，看上一首和這首；關於（藍），是一種色調，一種可在每個名詞前，放進去的眼淚。和一個更後面的聲音，我說。
──「等我」。


【賞析】

相對於黑俠的粗獷、深沉，明成顯得陰柔、婉約；相對於冰夕的慧黠、熾烈，明成顯得冷靜、簡單。

明成的『無題系列』，這是第五首，特別標註了一個括弧，括弧內放了一個「藍」字，顯眼而堅定。藍色與憂鬱基本上是鄰居，又讓人容易陷入，一種氛圍或一個論述。明成在詩末有這樣的一個註記，提供了它的身世，可以做為一個閱讀的線索。

　　　關於（藍），是一種色調，一種可在每個名詞前，放進去
　　　的眼淚。和一個更後面的聲音，我說。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──「等我」。〈筆記ｖ〉

這首詩分兩段，每段三行，共六行。全詩只有一個動作，「撕開信封」。明成寫的是一個讀信的心情。一個淚眼糢糊之際，心中浮現的過往，一個失去的女子的聲音、氣味、漂泊的性格，以及讀信的人的無所適從。還有，一個頓然失去依靠的荒涼與孤單，明成交待了這些。........

關於『寫給時光，寫給一些什麼──容許停止的什麼』〈筆記ｖ〉，我們清楚的看著這一些甚麼，這詩的末尾如此瑟縮的『不忘』，『不忘』甚麼呢？其實是徹始徹終的忘不了。不是嗎？

　　　妳說，這隻眼不是＼用來哭泣，是不忘什麼也不　　〈第六行〉

事實上，從信裡密密麻麻的「一些方格子」裡的噓寒問暖，逐漸放大的愛意，到「這個房間」的彼此，到「一片海上」的擴大，本來應該是熱如濤浪的愛，成熟的愛，或說豐碩的愛，倏忽，轉個身，冷成，小成，「一枚標點」，像一尾風乾的魚，然後是無言與淚水。明成在簡單的幾句詩行間，意象的轉換篤定嫻熟，表現出極大的聯想空間，像時間屬性的春、夏、秋、冬，或空間屬性的成、住、壞、空。這個時候，以詩的藝術性而言，不僅裝了最多的聲音、色彩、感情，同時也巧然的為讀者留下了生命流逝的滄桑感，甚至是許多的不捨。

明成很成功的在這首詩中，找到『詩的美學』與『詩的技巧』的融合方式，一種簡潔、有力的凝練語言，以及時間、空間的色彩與亮度。意象豐富，詩質純度很高，不說理，卻讓你讀到人生，給人留下醇厚的回味，確實是一首好詩。

問好明成！

雪硯

[雪硯]

【星圖】

◎ phos / 2006-12-22

起手
絕對的黑白
於神之邏輯中思索
宇宙變化的模樣

要有光便有了光
對弈之際
天地鴻蒙
星群次第展演
星系持續擴張
你涉水而來
俯仰而自足的笑
弓身蜷曲
以蒼白纖細之指
點劃創世伊始的光影斑駁

溯潮汐以達星宿挪移
計算慧星的週期
偶爾行星脫軌
小行星呼嘯而過
撞擊而隳毀
誰的劫、誰的活
無聲的刑戮

而你如神的視角
搬遷星象的輪廓
偷偷將姓字刻在黑暗的阡陌中
圖記真空
宇宙膨脹至碩大無倫
你來、你看、你弈
你眼中的絕對
黑與白，不可分割
要有時間便驅使時間
要永恆即永恆


【賞析】

『星圖』即是『心圖』，phos講的是對生命這個碩大的胎記的「信任」，但你也可將它讀成神的譜系，以絕對的視角來思維。

phos以棋勢的對奕，來形容並強調真理之不可懷疑，如同下圍棋時，黑白之間永遠的對立與攻防。所以呢？詩的開始phos就先讓讀者進入一種不可分割的宇宙秩序裡，一個由神所管轄支配的邏輯體系。

　　　你涉水而來
　　　俯仰而自足的笑
　　　弓身蜷曲
　　　以蒼白纖細之指
　　　點劃創世伊始的光影斑駁　　〈第二段〉

　　　你來、你看、你弈
　　　你眼中的絕對
　　　黑與白，不可分割　　　　　〈第四段〉

一種對奕的姿勢，明白曉暢的遊戲規則。人類的命運總與天體的運行有著密不可分的關係，自古以來各個民族之間都有他們自己解釋命運的方式，但這之間『星圖』如諭令，是絕對的充滿敬畏以及無窮的揣測不安，人在命運之前有時可以渺小的只剩下呼吸的聲音。

　　　誰的劫、誰的活
　　　無聲的刑戮　　　　　　　　〈第三段〉

所以呢？人要從『信』這個字的認知中，返源窮於『神』的無盡與全知全能。

　　　而你如神的視角
　　　搬遷星象的輪廓
　　　偷偷將姓字刻在黑暗的阡陌中
　　　圖記真空　　　　　　　　　〈第四段〉

本詩的第三段透過一個人類命運與星象、潮汐的省思之後，phos在第四段把整個詩的視角搬遷到自信、信任與信仰這個論點上，以備人類對命運的迷思，獲得一新的思考場域，以及一個『神』與『我』之間，無以分割的關係辯證。實則，『星圖』即是『心圖』，任何信仰的力量必然從心的信任產生，這是無可置疑的事。

phos的這首詩，運用了多重的象徵與比喻闡述了，凱撒大帝的「我來,我見,我征服」此一重要的理念。但phos把這一層的認知提昇到哲學層次的『神』的宇宙性觀點，以獲得全知全能的「新我」及其放在時間上的永恆性。真理的不可分割與真理的永恆，phos透過『星圖』的巧妙喻意說出來了。

問好phos！

雪硯

[雪硯]

【遺忘】

◎ 冰夕 / 2006-12-18

不肯承認的。喪禮
隨影子在寂靜中茁壯
並埋下後院
每株焦慮的雛菊
和著腐葉；往往稍一起風
就活生嘔出
無人認領的鬼日子

可是你真的分不清哪一顆
落單的頭顱
該套在幾歲的身體上


【賞析】

讀冰夕的詩，感覺像一叢針葉刺著蒼白的虛空。或者，講得生活一點，如果日子是你知道的那盒蛋糕，那麼，冰夕的詩，可能就是你手上的那支刀子，毫不考慮地，她就把那蛋糕分切了。....

好，我們來讀「遺忘」這首十行詩。

起風的日子，因為後院凋謝的雛菊，而讓詩人逐物興歎，感懷起於天末，....

『　往往稍一起風
　　就活生嘔出
　　無人認領的鬼日子　』

音節上，「活生嘔出」與「無人認領」相互對仗，強調「鬼日子」的存在。一種被某種虛無霸佔胸口的晦澀，因為「鬼日子」三個子，而起了新意，這詩因此就活了起來。

冰夕製造了多層的喻意，層層遞轉，『喪禮』每日都如影隨形的進行，可是呢？『不肯承認的』，詩的一開始就這麼講的；時間逝如飄風，老了，失去了，詩的末尾，詩人感歎『落單的頭顱＼該套在幾歲的身體上』。你可以這麼說，每一顆頭顱都是活生嘔出的鬼，這正好點出了本詩的題旨：「遺忘」，因為，鬼是擅於遺忘的。

冰夕具有一個好的詩人特有的細膩與敏銳，這表現在她的詩作中的深沉的內在力量，始終是纜繩般紐緊在她的語言尖部，刺探生活也刺歎心情，更多的是消逝中的「曾經」與「擁有」。從冰夕發表過的許多作品中，我們看到了這些。......

問好冰夕！

雪硯

[雪硯]

【銅鏡之城】

◎ 黑俠 / 2006-12-20

時間的牆，誇飾意義的門
詩句曾經趁夜修理我們
鴿子閃躲，鐘聲放鬆鷹的爪牙
受傷的羽毛被板擦一一擦去
我們是廁所拴不緊的
水龍頭－－滴滴
數落惡臭相通的馬桶
對面坐著一頭梳理羽毛
性喜食肉的龐大城市

生硬的詞句鑿穿華病的血衣
老師說「面對一面銅鏡」，鏡子說娘
娘就被淚水沖出毒蛇猛獸
她把手把頭把臉
漸次擺在鏡頭前，化粧
一如看見刀的眼睛，流血的屠殺
看見女體，看見比女體還要銳利的尖叫
鏡頭正準備清出卡在喉結裏的甲骨文
窗外的金屬聲剛好落在一首詩
形成街道裡的斷句
我看見一車車民族主義
不能停止哀嚎地
被教改的歷史圍捕、坑殺

把拳頭握緊成為說話的瓦礫
課堂上的天氣頓時轉好
像碾穀場，像稻穗的眼睛脫下殼
像大啖美味的坦克
一輛輛咬進發疼的街尾

我們一塊坐下
一塊學習專心變老
多像一隻垂下繩索的蜘蛛
以其複眼與歷史對峙
又如飛魚，如不被認同的每個彼此
搖擺著族人的血液
那是一座座食髓知味的城
等待時間
把島嶼的骨骼，風乾


【賞析】

唐太宗有三面鏡子：「以銅為鏡，可以正衣冠；以古為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以知得失。」黑俠的『銅鏡之城』，運用了此一歷史的反思，以「民族主義」與「教改」的雙義並立，擠壓出內在的情感衝突與掙扎。詩中多處意象明朗而喻意深遠的句子，令人印象深刻多所感慨。

　　　受傷的羽毛被板擦一一擦去
　　　我們是廁所拴不緊的
　　　水龍頭.......　　　　　　　〈第一段〉

　　　鏡頭正準備清出卡在喉結裏的甲骨文
　　　窗外的金屬聲剛好落在一首詩
　　　形成街道裡的斷句
　　　我看見一車車民族主義
　　　不能停止哀嚎地
　　　被教改的歷史圍捕、坑殺　〈第二段〉

　　　多像一隻垂下繩索的蜘蛛
　　　以其複眼與歷史對峙　　　〈第四段〉

面對一段被泯滅的歷史，黑俠精確的樹立了『娘』這個給予我生命，生我、養我的母親形象。一種「子欲養而親不待，樹欲靜而風不止」的痛，在此詩中，黑俠予以轉化為具象的控訴。

　　　老師說「面對一面銅鏡」，鏡子說娘
　　　娘就被淚水沖出毒蛇猛獸
　　　她把手把頭把臉
　　　漸次擺在鏡頭前，化粧
　　　一如看見刀的眼睛，流血的屠殺　〈第二段〉

這也是一首傷悼的詩。全詩激憤的語言，黑俠最終留給了風與時間，給予淨化、透明，「等待時間＼把島嶼的骨骼，風乾」，極度無奈的心情。........

問好黑俠！

雪硯

[雪硯]

【《長成》──致H 】

◎ 衛風華 / 2006-12-25

就這麼地背向而去
童稚痴迷
遺我如未能拾級追上的

你的
你的笑語你的顏容你的驕縱你的
你的唇耳鼻眸你的心體膚肌你的
你的曾經熱烈的你的
你，與你的心堅意絕

且住
且住
我不曾怨懟，並且感念
彼此美麗地錯過　與
逐漸長成的
我軀

──便縱十年後，
你或在台上熱切描摹著我們的故事？


【賞析】

這首詩是對時間的感歎。時間以驕縱的身姿，離得遠遠的。

風華的語言很隨興，簡潔而直接，很能帶起跳躍的新感性，一種典型的都市語言。不沉緬於感傷，也不怨懟於失去。『且住＼且住＼我不曾怨懟，並且感念＼彼此美麗地錯過』〈末段〉，對時間不會重現的事實，風華用「美麗地錯過」當做一個結束，但也等同於一段遙遠深切的憶念的開始。

　　　你的
　　　你的笑語你的顏容你的驕縱你的
　　　你的唇耳鼻眸你的心體膚肌你的
　　　你的曾經熱烈的你的
　　　你，與你的心堅意絕　　　　　〈第二段〉

對時間擬人化的描寫，風華的下筆是深刻而細膩的，這麼具體而強烈的情感，鼻息之間隱隱然一種氣味的飄動，果能沁人心脾，令人啞然。一歎再三的疊語，複沓的追趕，一種詩的效果，在時間的不可捉摸中，追問身世、賦予五官形貌，像舞台上的演員，在謝幕時排排站好，讓你一一指認。

這詩因此有了閱讀的生命，當讀者找到了作者隱藏的企圖，便有一種舒暢的音律交感在詩中產生，或者，在渾沌中完成一自足的語言秩序，不管是作者或讀者。而關於時間的描寫，風華對此詩經營的用心，確實給了我們愉快的閱讀與啟發。

問好風華！

雪硯

[雪硯]

《八月二日午後四時》16mm，30mins

◎ 達瑞 / 2006-12-27


鏡頭０１　亮入／速食店二樓往外延伸中的一道被寂寞凍傷的視野…（黑畫面）
　　　　　字卡／是誰讓我孤獨於此？

鏡頭０２　遠景／碎裂的斑馬線、危顫的樓身、一半陷入視覺死角的路口、蟻聚
　　　　　的人群蠕動…

鏡頭０３　切入／手撕下曆紙，八月二日，煞東和歪斜著的字跡，「安安生日」。

鏡頭０４　跳接／男人女人孩子的剪影，醃漬為黃昏色的公園。

鏡頭０５　跳接／女人獨白，「時間無法將拆起的記憶拾回，黏合。」（赴約）

鏡頭０６　遠景／碎裂的斑馬線、危顫的樓身、一半…的人群蠕動…

鏡頭０７　插入／速食店掛鐘０４：２０。

鏡頭０８　近景／男人趴俯於靠窗桌面的角落，鄰座男學生伸展手臂…（黑畫面）
　　　　　字卡／是誰讓我孤獨於此？

鏡頭０９　遠景／男人右肩線，強光中的襯衫衣領，顧客如織——補妝的婦女、
　　　　　　　　神離的夫妻、乳房雀躍的女學生、暗中勃起的男學生、喪失節
　　　　　　　　奏的老人…

鏡頭１０　特寫／男人右眼醞釀淚水的過程。

鏡頭１１　跳接／女人獨白，「那晚他拳如驟雨襲來，而我確然目睹他衣領上的
　　　　　　　　唇色。」（計費中的黃色搖晃）

鏡頭１２　插入／一樓廚房電子鐘１６：３８。
　　　　　畫外音／「安安記得叫媽媽四點帶你來喔！」「好、爸爸拜拜！」「拜
　　　　　　　　　拜。」

鏡頭１３　近景／男人望向風景，鏡外某女伸手鉤住鄰座男學生之頸…（黑畫
　　　　　　　　面）
　　　　　字卡／我體內的兩種相互撞擊的血液。

鏡頭１４　遠景／碎裂的斑馬線、危顫的…人群蠕動…

鏡頭１５　半遠景／某老婦向男人兜售玉蘭花，某女之手於男學生的胯間游移。

鏡頭１６　跳接／（黑白畫面）路口，窗玻璃下，男人買了玉蘭花、口香糖，遞
　　　　　給女人和孩子，窗玻璃下。

鏡頭１７　跳接／女人獨白，「時間會塗改人的意念和性情。」（等候紅綠燈週期）

鏡頭１８　遠景／碎裂…蠕動…
　　　　　畫外音／某Ｂ，「幾點了？」某Ｄ，「四點五十二。」

鏡頭１９　特寫／男人背部一搐。

鏡頭２０　跳接／公車與機車的星火。

鏡頭２１　跳接／女人倒臥血泊，車牌蛇行離開，慌忙的街景…

鏡頭２２　剪影／男人正面，男學生與某女交易著呼吸與唾液。

鏡頭２３　跳接／家中的孩子望向落地窗外風景，寫下，是世界讓我孤獨於此，
　　　　　　　　８／２／５ＰＭ…（電子錶之報時鈴聲）…淡出


【賞析】

一首詩在電影的運鏡過程中完成，達瑞採取了後設的語言，讓自己是說故事的人，但自己不在故事之中。

一般而言，後設的語言概念，敘述的多屬事實、情節屬性這類較客觀可考的資料，而不涉及文本內容的理解、感受、比較、批評，以及詮釋等。就像一個導演手上的運鏡紀錄，一隻安靜的但卻是靈活生動的攝影鏡頭，正抓緊你的視神經。達瑞站在此一立場，交待了一個有血有淚的劇情，他讓你在閱讀中，找尋一首詩或一首詩之所以為詩的全部可能。

對文本內容的理解、感受、比較、批評、詮釋等，這廣泛觸及了社會、美學、倫理或哲學等學門的核心問題，需要讀者真正進入內容去評解。無論作任何批評或詮釋，均觸及一個人文方面最根本的問題──意義和了解，這是近幾年來『認知科學』、『語言學』、『記號學』等研究的重點。

因此，與其說達瑞完成了一首詩，不如說達瑞在實驗，在一首詩中尋找詩做為一種心靈語言，其意象化的極限。

達瑞技巧性的選擇了電影的運鏡美學，探究今日現存於社會底層的倫理價值與個人生存的糾舉衝突。而運用了『讀者反應理論』，讓詩的美學價值提高，客觀的活用閱讀的藝術性，使詩中的語言張力，緊緊鎖住讀者的閱讀反應。關於這些，我們看到了達瑞的此一階段的努力成果。

問好達瑞！

雪硯

[雪硯]

霧裡，遠望台北一零一

──記某日於芳明師課堂間，由窗外遠眺被霧包圍的台北一零一

◎ 海揚 / 2006-12-28

喝太多霧，整座城市都醉了
我們遂富於深意地
望台北一零一成
一管針筒
混雜病入膏肓的飛翔
注射在低迷的雲

雁子以霧裡黃花的姿態
飛盡了明天的秘密
偕著錯落、蕭索的遠眺
漫天虛織起比霧更濃的紗
當飄過的雲
次第遁入霧色的隱情裡
一整城的寂寞就順勢
覆蓋起荒蕪的雙眼

──飛翔與墜落就此
混為一談
凝結成完美的淚，旋進
隱隱的揣想
醒轉的燈火順水推舟
隱匿大量而灰色的狂歡
祇獨留台北一零一，擎著
所有迷離的重量......


【賞析】

生活在一座迷離的城市，海揚寫著內心的寂寞。

　　一管針筒
　　混雜病入膏肓的飛翔
　　注射在低迷的雲　　　　〈第一段〉

當一座象徵富欲與生活競爭力的建築〈台北一零一大樓〉，被描述成『一管針筒』時，是不是這座城已經被暗暗認出，它可能存在的病情了？

　　雁子以霧裡黃花的姿態
　　飛盡了明天的秘密
　　偕著錯落、蕭索的遠眺
　　漫天虛織起比霧更濃的紗〈第二段〉

海揚因為遠眺一座高聳的建築，而聯想起那高聳的「政情」，以及滿天虛織的流言、祕密或謠言，海揚說那是濃得化不開的『霧』，『比霧更濃的紗』，隱隱然包裹著的紗的這座城，連明天的病勢都被明白的指認了，這一比喻用得巧妙極了。

本來高潔的理想，但因睹物而神傷。詩人的感傷往往是如此的，人世的不圓滿，吵雜、紛爭，從來就沒有停止過。『飛翔與墜落就此＼混為一談＼凝結成完美的淚，旋進＼隱隱的揣想』，當希望變成失望，就只能面對淚水與揣想。海揚的語言很含蓄，詩的技巧用得很好，詩心敏銳，喻意準確，著實感人。『祇獨留台北一零一，擎著＼所有迷離的重量......』，這是『台北一零一』的無奈，也是海揚的無奈。

問好海揚！

雪硯

[雪硯]

倒垃圾

◎ 蘇家立 / 2006-12-28

左耳流出傳言
一個水手捧著匕首死在右耳
右手抓住了一片落葉
鼻樑卻讓一隻螞蟻上吊
滿面糖霜

我在樓梯轉角掉了小提琴的弓
一首歌從窗外湧進一場暴動
眼睛開始無意義奔跑馬路
正是熄滅街燈準備狩獵的曖昧時刻

清晨，遍地都是塗滿髒話的國旗
一隻盲犬騎在一隻瘸貓上
吠叫世界和平
紅披風將佔領高樓大廈

路邊的可樂瓶凹凸不平像歲月
我在裡面看著過期的報紙
用風聲寫自己的小名
每一筆都有垃圾的鄉土味
好濃好複雜
譬如昨天撕下的日曆


【賞析】

有時候，一件事過於悲哀的時候，你看到的可能不是悲憫與同情，而是一場場的鬧劇。就像家立筆下的這些滑稽的鏡頭、畫面，過度著一種不成熟的政治文化。

　　一首歌從窗外湧進一場暴動
　　眼睛開始無意義奔跑馬路　　　〈第二段〉

　　清晨，遍地都是塗滿髒話的國旗
　　一隻盲犬騎在一隻瘸貓上
　　吠叫世界和平　　　　　　　　〈第三段〉

所以呢？一些黑色幽默時時都折磨著你內心細緻的感性，日子過得飄搖而無奈。心裡邊，也許只剩下一點對舊歲月的依戀，『我在裡面看著過期的報紙＼用風聲寫自己的小名』，而這些憤怒與不滿，積蓄著心中的怨氣，『每一筆都有垃圾的鄉土味＼好濃好複雜＼譬如昨天撕下的日曆』。........

家立的語言累積了很多內在的能量， 意思是說，這裡邊有許多句法與意象，都是我們曾經憂心過的『矛盾語法』，容易遭致讀者的閱讀失誤而引喻失當，可能也就得不到藝術性的共鳴。如果真的是這樣，那對家立而言，在語言的營造上要更小心些、融通些，或許，可以不因題材的限囿，而有更為寬廣的普遍性與共通的藝術美感。家立是好詩才，勤讀，多寫，必然指日可待。

問好家立！

雪硯