〈火之葬〉

[percypoem]

火　常是無禮的
闖入一場意外　而沒將木板搥的陣痛
我頂著油頭爬到火上
在穴道摸出燃點
有時一翻身
五臟六腑如賭氣的骰子
猛撞出本週運勢
且帶著蠍的毒

八十年庸庸碌碌　只為
彩排喪禮
直至腐壞　才知道
原來我們能從身軀拉出諸多抽屜
我奮力拉了把手
手臂脫序的扭擺如生鏽的鉗子
非也！只為旋緊一顆
淋巴結

不再受使喚
我舉起一桶烈酒　淋下
俯身去找 水中的一張臉
卻只有熱的發暈的磚瓦片片
一尾蛇
披著我褪下的皮膚
從我體腔
走去
直達伊甸園

火　常是無理取鬧的
急欲使我接納昆蟲的授粉
殊不知
我胸口一枚鐵塊
逐漸在敲打下
膜拜為神像的兄弟
那是我的專長
鐵鎚遂被我的碎骨刺破動脈
力大無窮的脖子
掉在一灘血中
而骨灰
已在中樞神經長了滿樹的酸棗
食用者
你又將是其中吐去的果核

[施傑原]

percypoem 晚上好，初次見面，往後還請多多指教！

對我個人而言，此作相當晦澀，我無法掌握文本所欲傳達之意。即便如此，還是能夠看出percypoem是具相當程度的現代詩創作者。
單就此作來看，其物件、意象、意境的跳躍度較大，密度較高，有點類似洛夫《石室之死亡》的味道。雖然我並未讀懂作者之意，但
仍能隱約感受到作者某種內在情緒的翻騰與勃發。其中亦不乏佳句，如：「八十年庸庸碌碌　只為／彩排喪禮／直至腐壞　才知道／
原來我們能從身軀拉出諸多抽屜」以及「力大無窮的脖子／掉在一攤血中／而骨灰／已在中樞神經長了滿樹的酸棗／食用者／你又將
是其中吐去的果核」（「掉在一攤血中」的「攤」為錯別字，當作「灘」）。

我個人認為，作者有機會創作出更具「一體性」的作品。以下幾點建議，percypoem或可略作參考。文本中出現了大量的物件，較為
可惜的是，物件與物件之間的連貫性並不高，意即物件之間的邏輯不甚明確。加之文本中又有不少「陌生化」的語句，令讀者難以進
入並領略作者所欲傳達之旨。好比詩題〈火之葬〉本身就不甚清晰，稍有曖昧。究竟是「火葬」的另一表現形式，抑或是其它意思？
就我個人的書寫與閱讀經驗（電影、攝影、音樂亦同），詩題是文本的「主題」即詩之「主體」。文本中的物件、意象、意境都需要
圍繞著這個「主體」進行「有意義」－－可以被其它字詞、語言解釋並理解者－－的書寫。就我個人粗略的觀察，作者本身或許是因
為情緒的湧現，而使其逕流瀉於字裡行間；又因情緒本身的複雜性，而不得不調度各種不同物件以承載之。若我的觀察無誤，作者或
許可以在書寫前先確定「主體」，並大致構想文本的佈局與開展。如此，便不致使文本過於駁雜。也許數月或一年過後，再回過頭看
看這首作品，作者本人都未必能解釋最初的創作動機與每字每句的涵義。

當然，藝術創作本身其實可以完全不考慮讀者，我個人創作的時候大多都是如此，所以我很少發表作品，因為不是寫給別人看的。不
過在文學方法上，我大抵還是會依照上述架構進行。否則創作出來的文本本身，其實可以不用寫出來也沒有關係。percypoem 此作之
所以發表在論壇與大家分享，勢必有自己的道理。換句話說，作者本身即已預知將有讀者會閱讀自己的作品。在這樣的情況下，文本
的可讀性，似乎也是需要考慮進去的重要創作因素之一。因此，作者能否跳脫自己的第一人稱視角，以審視自身作品，就是相當關鍵
的地方。若掌握得宜，必能較為精準的傳達其中深意。反之，則容易自圓其說，缺乏有效的脈絡支撐。

最後是標點符號的使用。詩題的篇名號〈〉，以及文本中的「空格」，皆須為全形。我已為percypoem調整。我個人非常期待能看到
percypoem 更多的作品！以上為個人觀點（或偏見），謹供 percypoem 參考。跟 percypoem 問好嚕～～～

[percypoem]

謝謝您！我今年17歲～謝謝您的建議，我會好好修正～

[施傑原]

謝謝您！我今年17歲～謝謝您的建議，我會好好修正～

後生可畏！若能持續精進，來日必有可期者！
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