＜回瞶＞的安慰

[黃里]

回瞶
2013-07-22 02:13 中國時報 【張菱舲】

月亮的弦線灑下
決黯裡漸響的樂音
迂迴掃過
雲采的翅翼
濃稠的海己沈溺
魅影欲凝海浪
小小的帆船
海岸己遙
不可及的白晝己杳
只撩起一個無意撞來的浪頭
緣月亮的弦線上昇
決黯裡漸響的樂音

一九九二．一．二定稿於紐約

_____________________________________________________


這一首在實體報紙上，詩題與作者是橫打，其下原另有副題：
――For Philip Glass；Paul Klee；Albert Pinkham Ryder

詩內容為直書，最後「一九九二．一．二定稿於紐約」亦是直註。

第一印象，由定稿年分（21年前的新年次日）、完稿地點（異鄉的大城市），及致意的多位初看多不熟識的外國人名，再加上讀來不甚確定的詩名：「回瞶」，這些布局本身已是撲朔的吸引。

讀完內容，心中揚起了如月色輕透的聲音，還有一幅月與海岸簡潔的畫面。文字無人稱主詞，像是置身如畫的場景裡，詞語本身閃現著講究的清麗，只在當下最直覺、單純的感應反射，經過一段時日的沉澱醞釀，才能定稿，才能反思情愫於那個時空環境中，被塑造與感染的原由。

接著當然是趕快上網搜尋一下這些陌生的人名。

其中對Paul Klee（保羅．克利，1879－1940，德國籍瑞士裔畫家）較熟悉，還記得讀大學時珍愛的他的一本小畫冊，腦海裡至今仍飄游著他喜畫的，一隻隻閃亮的魚，以無底黑暗襯底，用俐落的各種鮮明色調描勒的，神秘的魚；以及那些似用拼圖組合的炫麗的畫面。

Philip Glass（菲利浦．葛拉斯，1937―），簡約主義音樂大師，美國當代知名作曲家，喜歡看電影及聆聽各類型音樂的朋友，應非常了解他的風格，張菱舲女士就是他忠實的樂迷。

Albert Pinkham Ryder（1847-1917），，美國色調主義（Tonalism）畫家。

好了，其間當然又對各種專有名詞的介紹，再深入找尋資料作進一步認識。因而逐漸能明朗地接受，這一首晶瑩剔透的小詩所想致意的對象，是與之能契合匹配的優美文字。

然後再想到「紐約」，想到前日在公共電視看到的「安德烈波伽利紐約中央公園演唱會」，心情瞬時跌盪到谷底。不是演唱會的問題，是因為又想起了那一個冤死的下士。

「安德烈波伽利紐約中央公園演唱會」，穿著白色西裝的主唱者溫文儒雅的氣質，現場美輪美奐的燈光、佈置簡單卻莊重的溫馨氣氛，各種膚色的觀眾，男女老少，隨意輕鬆、互靠相擁地蹲坐在起伏的草地上，有說有笑，也會感動落淚。這一切，那一位下士，以及他的家人，再也無緣、無心體會。眼前中又浮現那一具赤裸側躺浮腫的壯碩屍體，他應該也有權利和機會，像大家一樣，面帶歡笑，身旁也能摟著心愛的人；或至少像我一樣，無所事事地坐在安全的客廳裡，聽著真情的歌聲、欣賞著清晰大螢幕的轉播畫面；繼之而升起的心理，開始憤怒了，為什麼如此單純的美好，要因人性的邪惡與醜陋，減色了不少，因而滲入了沉重黑暗的惶恐，引發人們對未來的懷疑。

台灣當年的九○年代初期，正是網際網路起步與快速風行的時期，九○年代中後期開始，經濟也進入了以資訊産業為主的後工業化階段。詩壇現象因網際網路的方便性盛行，詩刊逐漸沒落，而個人詩集則開始蓬勃出版（世紀末台灣現代詩傳播情境，1994，林燿德）。

而九○年代世界的大事記之一，1990年8月31日，兩德正式簽署了「統一條約」，全世界隨之呼應追求更多「自由」的主張。而美國的經濟於相同的九○年代開始，也走向經濟擴張期，帶來的是復甦與繁榮。

考察這樣的島內與世界局勢來感受此詩，是不是更透露了在那個年代，一份品嘗生命的自由豐饒甜味？則這一首「回瞶」在此時讀來，就更加覺得諷刺與酸澀。台灣自從2000年政黨輪替以來，因反對黨的強勢杯葛政局空轉，第一位政黨輪替的民選總統又涉貪汙，長達八年的國家建設幾乎是原地踏步；至後來反對黨再次取回執政權，卻曖昧於國家定位的問題，台灣的主體意識逐漸淪喪，老百姓不知自己是哪一國的人，軍隊也不知為何而戒備，社會浸泡在沒有未來的麻木感中，環境保護、文化教育問題亦皆未能受到重視，人心開始像在冷水裡慢慢被加熱的青蛙，逐漸麻痺而不自知。下士的命案，是否就是產生在這樣的一種時空背景？

然而我們更要認真地來讀這一首詩，讀每一首用夢想力量完成的詩。

這一首「回瞶」作者張菱舲女士（1936～2003），張瑞芬教授推崇其散文是「獨樹一幟的『詩情散文』體」，本身就是一則傳奇（發現張菱舲，季季，2007，http://www.libertytimes.com.tw/2007/new/feb/5/today-article1.htm）。她一生經歷情感波折、離台赴美、疑因「中美兩邊特務」案一度停筆消聲匿跡17年，於1987年東山再起後開始發表多篇佳作。想張女士寫「回瞶」時，對生命、對音樂與美術，仍能在困境後堅持為自身風格文字護衛的奉獻，是這樣的絕對單純的文字力量，在此時讀來，撫慰了濁世混雜的人心，激勵吾人也不能放棄對美好良知的防守。感想詩題「回瞶」二字，彷彿看見作者一次的轉身緩慢閉眼，對神祕之美的那一份沉湎感動，而如此孤寂所演奏與寫就的詩篇，更像是濛暗夜空裡閃爍的星子，安慰著傷心的眼睛。

[黃里]

修訂:



回瞶
2013-07-22 02:13 中國時報 【張菱舲】

月亮的弦線灑下
決黯裡漸響的樂音
迂迴掃過
雲采的翅翼
濃稠的海己沈溺
魅影欲凝海浪
小小的帆船
海岸己遙
不可及的白晝己杳
只撩起一個無意撞來的浪頭
緣月亮的弦線上昇
決黯裡漸響的樂音

一九九二．一．二定稿於紐約

_____________________________________________________


這一首在實體報紙上，詩題與作者是橫打，其下原另有副題：
――For Philip Glass；Paul Klee；Albert Pinkham Ryder

詩內容為直書，最後「一九九二．一．二定稿於紐約」亦是直註。

第一印象，由定稿年分（21年前的新年次日）、完稿地點（異鄉的大城市），及致意的多位初看多不熟識的外國人名，再加上讀來不甚確定的詩名：「回瞶」，這些布局本身已是撲朔的吸引。

讀完內容，心中揚起了如月色輕透的聲音，還有一幅月與海岸簡潔的畫面。文字無人稱主詞，像是置身如畫的場景裡，詞語本身閃現著講究的清麗，只在當下最直覺、單純的感應反射，經過一段時日的沉澱醞釀，才能定稿，才能反思情愫於那個時空環境中，被塑造與感染的原由。

接著當然是趕快上網搜尋一下這些陌生的人名。

其中對Paul Klee（保羅．克利，1879－1940，德國籍瑞士裔畫家）較熟悉，還記得讀大學時珍愛的他的一本小畫冊，腦海裡至今仍飄游著他喜畫的，一隻隻閃亮的魚，以無底黑暗襯底，用俐落的各種鮮明色調描勒的，神秘的魚；以及那些似用拼圖組合的炫麗的畫面。

Philip Glass（菲利浦．葛拉斯，1937―），簡約主義音樂大師，美國當代知名作曲家，喜歡看電影及聆聽各類型音樂的朋友，應非常了解他的風格，張菱舲女士就是他忠實的樂迷。

Albert Pinkham Ryder（1847-1917），，美國色調主義（Tonalism）畫家。

好了，其間當然又對各種專有名詞的介紹，再深入找尋資料作進一步認識。因而逐漸能明朗地接受，這一首晶瑩剔透的小詩所想致意的對象，是與之能契合匹配的優美文字。

然後再想到「紐約」，想到前日在公共電視看到的「安德烈波伽利紐約中央公園演唱會」，心情瞬時跌盪到谷底。不是演唱會的問題，是因為又想起了那一個冤死的下士。

「安德烈波伽利紐約中央公園演唱會」，穿著白色西裝的主唱者溫文儒雅的氣質，現場美輪美奐的燈光、佈置簡單卻莊重的溫馨氣氛，各種膚色的觀眾，男女老少，隨意輕鬆、互靠相擁地蹲坐在起伏的草地上，有說有笑，也會感動落淚。這一切，那一位下士，以及他的家人，再也無緣、無心體會。眼前中又浮現那一具赤裸側躺浮腫的壯碩屍體，他應該也有權利和機會，像大家一樣，面帶歡笑，身旁也能摟著心愛的人；或至少像我一樣，無所事事地坐在安全的客廳裡，聽著真情的歌聲、欣賞著清晰大螢幕的轉播畫面；繼之而升起的心理，開始憤怒了，為什麼如此單純的美好，要因人性的邪惡與醜陋，減色了不少，因而滲入了沉重黑暗的惶恐，引發人們對未來的懷疑。

台灣當年的九○年代初期，正是網際網路起步與快速風行的時期，九○年代中後期開始，經濟也進入了以資訊産業為主的後工業化階段。詩壇現象詩刊逐漸沒落，而個人詩集則開始蓬勃出版（世紀末台灣現代詩傳播情境，1994，林燿德）。

而九○年代世界的大事記之一，1990年8月31日，兩德正式簽署了「統一條約」，全世界隨之呼應追求更多「自由」的主張。而美國的經濟於相同的九○年代開始，也走向經濟擴張期，帶來的是復甦與繁榮。

考察這樣的島內與世界局勢來感受此詩，是不是更透露了在那個年代，一份品嘗生命的自由豐饒甜味？則這一首「回瞶」在此時讀來，就更加覺得諷刺與酸澀。台灣自從2000年政黨輪替以來，因反對黨的強勢杯葛政局空轉，第一位政黨輪替的民選總統又涉貪汙，長達八年的國家建設幾乎是原地踏步；至後來反對黨再次取回執政權，卻曖昧於國家定位的問題，台灣的主體意識逐漸淪喪，老百姓不知自己是哪一國的人，軍隊也不知為何而戒備，社會浸泡在沒有未來的麻木感中，環境保護、文化教育問題亦皆未能受到重視，人心開始像在冷水裡慢慢被加熱的青蛙，逐漸麻痺而不自知。下士的命案，是否就是產生在這樣的一種時空背景？

然而我們更要認真地來讀這一首詩，讀每一首用夢想力量完成的詩。

這一首「回瞶」作者張菱舲女士（1936～2003），張瑞芬教授推崇其散文是「獨樹一幟的『詩情散文』體」，本身就是一則傳奇（發現張菱舲，季季，2007，http://www.libertytimes.com.tw/2007/new/feb/5/today-article1.htm）。她一生經歷情感波折、離台赴美、疑因「中美兩邊特務」案一度停筆消聲匿跡17年，於1987年東山再起後開始發表多篇佳作。想張女士寫「回瞶」時，對生命、對音樂與美術，仍能在困境後堅持為自身風格文字護衛的奉獻，是這樣的絕對單純的文字力量，在此時讀來，撫慰了濁世混雜的人心，激勵吾人也不能放棄對美好良知的護衛。感想詩題「回瞶」二字，彷彿看見作者一次的轉身緩慢閉眼，對神祕之美的那一份沉湎感動，而如此孤寂所演奏與寫就的詩篇，更像是濛暗夜空裡閃爍的星子，安慰著傷心的眼睛。

[黃里]

修訂2:



回瞶
2013-07-22 02:13 中國時報 【張菱舲】

月亮的弦線灑下
決黯裡漸響的樂音
迂迴掃過
雲采的翅翼
濃稠的海己沈溺
魅影欲凝海浪
小小的帆船
海岸己遙
不可及的白晝己杳
只撩起一個無意撞來的浪頭
緣月亮的弦線上昇
決黯裡漸響的樂音

一九九二．一．二定稿於紐約

_____________________________________________________


這一首在實體報紙上，詩題與作者是橫打，其下原另有副題：
――For Philip Glass；Paul Klee；Albert Pinkham Ryder

詩內容為直書，最後「一九九二．一．二定稿於紐約」亦是直註。

第一印象，由定稿年分（21年前的新年次日）、完稿地點（異鄉的大城市），及致意的多位初看多不熟識的外國人名，再加上讀來不甚確定的詩名：「回瞶」，這些布局本身已是撲朔的吸引。

讀完內容，心中揚起了如月色輕透的聲音，還有一幅月與海岸簡潔的畫面。文字無人稱主詞，像是置身如畫的場景裡，詞語本身閃現著講究的清麗，只在當下最直覺、單純的感應反射，經過一段時日的沉澱醞釀，才能定稿，才能反思情愫於那個時空環境中，被塑造與感染的原由。

接著當然是趕快上網搜尋一下這些陌生的人名。

其中對Paul Klee（保羅．克利，1879－1940，德國籍瑞士裔畫家）較熟悉，還記得讀大學時珍愛的他的一本小畫冊，腦海裡至今仍飄游著他喜畫的，一隻隻閃亮的魚，以無底黑暗襯底，用俐落的各種鮮明色調描勒的，神秘的魚；以及那些似用拼圖組合的炫麗的畫面。

Philip Glass（菲利浦．葛拉斯，1937―），簡約主義音樂大師，美國當代知名作曲家，喜歡看電影及聆聽各類型音樂的朋友，應非常了解他的風格，張菱舲女士就是他忠實的樂迷。

Albert Pinkham Ryder（1847-1917），美國色調主義（Tonalism）畫家。

好了，其間當然又對各種專有名詞的介紹，再深入找尋資料作進一步認識。因而逐漸能明朗地接受，這一首晶瑩剔透的小詩所想致意的對象，是與之能契合匹配的優美文字。

然後再想到「紐約」，想到前日在公共電視看到的「安德烈波伽利紐約中央公園演唱會」，心情瞬時跌盪到谷底。不是演唱會的問題，是因為又想起了那一個冤死的下士。

「安德烈波伽利紐約中央公園演唱會」，穿著白色西裝的主唱者溫文儒雅的氣質，現場美輪美奐的燈光、佈置簡單卻莊重的溫馨氣氛，各種膚色的觀眾，男女老少，隨意輕鬆、互靠相擁地蹲坐在起伏的草地上，有說有笑，也會感動落淚。這一切，那一位下士，以及他的家人，再也無緣、無心體會。眼前中又浮現那一具赤裸側躺浮腫的壯碩屍體，他應該也有權利和機會，像大家一樣，面帶歡笑，身旁也能摟著心愛的人；或至少像我一樣，無所事事地坐在安全的客廳裡，聽著真情的歌聲、欣賞著清晰大螢幕的轉播畫面；繼之而升起的心理，開始憤怒了，為什麼如此單純的美好，要因人性的邪惡與醜陋，減色了不少，因而滲入了沉重黑暗的惶恐，引發人們對未來的懷疑。

台灣當年的九○年代初期，正是網際網路起步與快速風行的時期，九○年代中後期開始，經濟也進入了以資訊産業為主的後工業化階段。詩壇現象詩刊逐漸沒落，而個人詩集則開始蓬勃出版（世紀末台灣現代詩傳播情境，1994，林燿德）。

而九○年代世界的大事記之一，1990年8月31日，兩德正式簽署了「統一條約」，全世界隨之呼應追求更多「自由」的主張。而美國的經濟於相同的九○年代開始，也走向經濟擴張期，帶來的是復甦與繁榮。

考察這樣的島內與世界局勢來感受此詩，是不是更透露了在那個年代，一份品嘗生命的自由豐饒甜味？則這一首「回瞶」在此時讀來，就更加覺得諷刺與酸澀。台灣自從2000年政黨輪替以來，因反對黨的強勢杯葛政局空轉，第一位政黨輪替的民選總統又涉貪汙，長達八年的國家建設幾乎是原地踏步；至後來反對黨再次取回執政權，卻曖昧於國家定位的問題，台灣的主體意識逐漸淪喪，老百姓不知自己是哪一國的人，軍隊也不知為何而戒備，社會浸泡在沒有未來的麻木感中，環境保護、文化教育問題亦皆未能受到重視，人心開始像在冷水裡慢慢被加熱的青蛙，逐漸麻痺而不自知。下士的命案，是否就是產生在這樣的一種時空背景？

然而我們更要認真地來讀這一首詩，讀每一首用夢想力量完成的詩。

這一首「回瞶」作者張菱舲女士（1936～2003），張瑞芬教授推崇其散文是「獨樹一幟的『詩情散文』體」，本身就是一則傳奇（發現張菱舲，季季，2007，http://www.libertytimes.com.tw/2007/new/feb/5/today-article1.htm）。她一生經歷情感波折、離台赴美、疑因「中美兩邊特務」案一度停筆消聲匿跡17年，於1987年東山再起後開始發表多篇佳作。想張女士寫「回瞶」時，對生命、對音樂與美術，仍能在困境後堅持自身文字的風格，是這樣的絕對單純的文字力量，在此時讀來，撫慰了濁世混雜的人心，激勵吾人也不能放棄對美好良知的護衛。感想詩題「回瞶」二字，彷彿看見作者一次的轉身緩慢閉眼，對神祕之美的那一份沉湎感動，而如此孤寂所演奏與寫就的詩篇，更像是濛暗夜空裡閃爍的星子，安慰著傷心的眼睛。

[雪柔]

久違前輩的詩句～～曲折婉轉依然 只是不復當年悽惻美
我和方娥真曾在「中華文藝」與張前輩同列當代八大女詩人詩選之列
當時我才二十有餘 歲月流轉
看張前輩作品恍然如夢
此生幸而有詩 才不致全然頹蕪.....

黃里真是有心有能的讀詩解詩人
問候秋色中

[黃里]

謝謝雪柔讀文與鼓勵

[此生幸而有詩 才不致全然頹蕪.....]

詩人是世界最後的良心

共勉