論壇讀詩瑣言

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若是讀著《孿生小丑的吶喊》詩集，同時聽著蘇打綠這首詩化的歌，就會了解到歌中的句子「要你去試探順便責罵，成雙的心情讓細胞再起變化」等於小丑兄弟之間何以會吶喊的緣由了。基因，身世，......
蘇打綠 - 降落練習存在孿生基因

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剛剛驚奇的發現這首「刺青詩」，很像在說《孿生小丑的吶喊》詩集的表現意涵，孿生小丑兄弟相互之間的情形，正是〈北〉這首詩寫的：「我們欣喜卻仍暗暗咒罵／彼此的影子／這另一個相同的存在」。

就按詩題的指示，在孿生小丑的「背」上 各刺半個字了。
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「詩的意象是語言的藝術。」──我說的。不曉得誰也有這麼說過？

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黃羊川在他的第一本詩集《血比蜜甜》裡寫了七個表演狂，其中包括小丑、魔術師、兔女郎、走索者等；我寫小丑，卻寫成自虐狂，就如這張相片裡的人偶：「我曾經站在田地上，站了一整個上午和下午，說要把腳站成栽入泥土裡的根。」

小丑，是表演狂，還是自虐狂？

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這首新聞日誌詩是寫「病歷當便條紙 萬芳醫院洩隱私」，詩寫得很驚悚，「在這X光普照的社會裡／一切隱私早就無所遁形／病情、感情、軍情、婚外情……／都成了亟欲窺探的敵情」，病歷一窺，最後病人成了「只剩一具索然無味的白骨」。

一整個下午捧讀鯨向海的散文集《銀河系焊接工人》，讀到「值班室」輯裡，剛好有一篇〈病歷書寫奇談〉，說病歷書寫的問題，提到「一份病歷應該在即使一百年後讀來還是可以診斷出一模一樣的疾病」，接著引喬伊斯的話來比擬，病歷書寫「就是這樣的《尤里西斯》」，可以重建柏林，百年之後病歷也可重建當今的病人症狀。這個比擬寫得太深刻了。

萬芳醫院竟然有把病歷裁成便條紙使用，病情資料外洩，是否不需要《尤里西斯》了？
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《吹鼓吹詩論壇十四號》徵稿主題「刺青詩」已經開始，由編輯葉子鳥和莊仁傑主持。關於刺青詩，就是在身體某個部位刺上詩句。

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母親，聽說您年輕時很會畫畫
畫出了一個美滿的家庭　我的樣子　水草　風
⋯⋯ 但是，後來是誰畫上了我的憂傷
但是，後來後來是誰在背景畫上了戰亂

──詩句見《某事從未被提及》(吹鼓吹詩人叢書12)博客來有售

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葉子鳥有一首詩，題為〈貓救〉，是我讀過的一首語言活溜溜、可說最生動的貓詩。

因為你貓在上面
我得以鼠滿枝的刺
葉我如此翻飛，你風的溜去
⋯⋯ 爬的樹，直直又斜斜的
摔落一路地
碎了又碎了的傷，血的流
裂著縫；剝開愈來愈
白的洋蔥，驚叫：
「喵嗚！」

原詩見葉子鳥詩集《中間狀態》(秀威出版)

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學退伍老王持刀搶超商
學貓兒偷腥；學狗
低頭
跪伏鏡前啃爛出生證明

⋯⋯ ──冰夕的詩，見《抖音石》詩集(秀威出版)

冰夕的詩在女詩人群中，是犀利無比的，她對人性的現象刻畫大膽於男詩人，常令人瞠目結舌，而其語言甚多不按文法常理，卻似乎只有用詩的表達才可接納其展現。

這首詩裡有貓，是會偷腥的貓，和我照片裡的貓柔弱之貓相異其趣。

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唐捐擊中我的創作鏡像：「一種近似於七等生或宋澤萊表現在小說裡的那種既真實、深刻而又經歷現代主義技術『扭曲』之後的體驗。」以及「本省青年」標籤，很久以前，笠詩刊主編莫渝也曾說我的詩風是小說的七等生；未解嚴前的1979年，評論家張漢良的論評中特別強調我是「台灣青年詩人」，在當年的台北詩壇政治氛圍下，我沒走向笠，而幾乎是毫無畏懼地在創世紀藍星現代詩之領域裡闖蕩。

周末書房／小丑主體的疼痛與呼喊 - 讀書報告 - 漫遊書海 - udn閱讀

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一九八六年，評論家林燿德在〈黑色自白書──蘇紹連風格概述〉評文裡指出：

於八０年代陸續發表的《小丑》系列，是一組影射現實的諷刺小品，人稱代名詞「你」成為主要敘寫客體與傾訴對象，藉之締建詩人與讀者間溝通認知的橋樑，嘲諷的筆調透露出他對人性的批判；以「對話」及「告白」方式進行演繹的《小丑》系列，已逐漸脫離了蘇紹連的超現實主義風格，知性成分大為提高，語言的使用也自凝鍊中解放。

博客來書籍館>孿生小丑的吶喊

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「逝者如斯／濁水退至階下／泅者是掙扎竟夜的蟲屍／垃圾袋，這浮油的生物／仍瀲灩著逼近夢境的水光」最怕颱風的地區莫如以往的汐止，住在汐止的詩人阿鈍身受其害感受至深，他的詩集《在你的上游》裡有一首長詩，記1976 年琳恩颱風和1998 年瑞伯颱風重創汐止的情形。

阿鈍說：「我站在門口，看著階前濁流與漂浮物，想起孔子在川上的喟嘆：「逝者如斯夫！」工作告一段落後，我回到樓上打開電腦，望著視窗，11 年前與這一晝夜之景象與心思交疊而生，於是落指為詩，一個多小時內寫下 75 行；待一切清理完畢後，再補記數日來所思所見以終篇。」

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【今日讀詩】
kama在2004年寫的詩，於2011年改寫，重新貼上吹鼓吹詩論壇。這首詩值得我們省思：

「嗯，通往詩人的途徑很多／不一定要親身培養不良嗜好／遇人不淑也是途徑之一／這就要有所取捨了／很少人能過著安穩的生活／又能不斷寫出好詩／雖然也有天縱英明的人佔盡便宜／／..........」

「詩寫得平庸是正常的事情／所謂勝敗乃兵家常事／...」

台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇 • 檢視主題 - 瓊方

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寫颱風災景，詩人劉金雄的寫法慣於以景物擬喻和暗示，而不直言愛或關懷，反而讓人印象深刻。他的詩集《不能停止的浪漫》裡有兩首寫颱風的詩，一首以「找不到他們的足跡」記莫拉克颱風，「床也走在路上／房子也站起來走／橋也走在路上」語言簡明，景象卻嚇人。

另一首寫「斷橋」，記2008年辛樂克颱風造成全台6座 橋樑斷橋與無數道路沖毀，劉金雄以「老骨頭」「鬆垮的肚皮」「胯下」「頭」模擬斷橋的身骸，宛如一幅災後景象。最末段更為精彩，寫到橋背上的「癬」和「水鳥」，好滄桑的畫面：

「而背上那塊頑癬／除了夕陽後幾隻水鳥落腳外／已久久沒人搔了」
人呢？沒人過的斷橋，的確沒人搔了！

博客來書籍館>不能停止的浪漫

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【今日讀詩】大陸上海復旦詩人肖水，其詩作風貌完全迴異於大陸一般的口語調性，反而更接近台灣詩作的隱晦格調，並用力著墨於現代人的精神狀態，及其生活鏡像中的異境，探索人類、動植物的生命困局。他的詩作，會讓台灣缺乏深度及厚度的詩人感到驚悸。這首〈被拖入田野的雙重景象〉足以證明其詩創作的功力。
台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇 • 檢視主題 - 《被拖入田野的雙重景象》

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創作思維的改變，書寫工具的改變，都可以造成不同的作品風格，以及增加多面向的模式。今年「無意象詩」專輯的出版，即是詩人創作思維的改變，詩史必記的一次詩思維革命。這本專輯，論述和創作並行，大量的作品為證。歡迎一睹究竟，書印不多，欲保留這麼重要能改變創作思維的書，請勿錯過。