論壇讀詩瑣言

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每天每天我將身體拆解並且餵食給睡眠
每天每天我搭乘恍惚的列車去探望我的身體再帶回憂傷

──推薦《某事從未被提及》詩集／輯二。殊途／


鏡頭沉思
在陰暗的台中後車站候車室裡，拍下這張相片。兩人的臉部及身體輪​廓尚分明，窗的明亮，使得人物以剪影呈現。喜歡這畫面豐富的意涵​，尤其兩人的眼神分別望向兩邊，看著牆上的行車時刻表以及時鐘等​等，有著一種茫然追尋前往他方的感覺。而毫無關係的男女兩人，最​後能殊途同歸嗎？(2005年拍攝)

發佈者： 蘇紹連..

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〈安哲羅普洛斯〉

一個人問什麼是島，什麼是半島？
寂寞的群眾在追尋什麼樣貌的遼闊場景？
什麼是、什麼是安哲羅普洛斯？

一個人，或者是寂寞的群眾？
（一片輕撫的重量就這麼模糊了下來）

唉，他的領土總是、總是霧……

──原詩見吹鼓吹詩人叢書12：劉哲廷《某事從未被提及》詩集



誰是安哲羅普洛斯？查維基：安哲羅普洛斯1935年生於​雅典。1980年代拍攝了沉默三部曲：塞瑟島之旅、 養蜂人 、霧中風景。1990年代拍攝了巴爾幹三部曲：鸛鳥踟躕​、尤里西斯生命之旅、永遠的一天。





鏡頭沉思

「唉，他的領土總是、總是霧……」（劉哲廷／詩）

大肚山上的霧(2005-2-8攝)

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【今日讀詩】大陸上海復旦詩人肖水，其詩作風貌完全迴異於大陸一般的口語調性，反而更接近台灣詩作的隱晦格調，並用力著墨於現代人的精神狀態，及其生活鏡像中的異境，探索人類、動植物的生命困局。他的詩作，會讓台灣缺乏深度及厚度的詩人感到驚悸。這首〈被拖入田野的雙重景象〉足以證明其詩創作的功力。
台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇 • 檢視主題 - 《被拖入田野的雙重景象》
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寫颱風災景，詩人劉金雄的寫法慣於以景物擬喻和暗示，而不直言愛或關懷，反而讓人印象深刻。他的詩集《不能停止的浪漫》裡有兩首寫颱風的詩，一首以「找不到他們的足跡」記莫拉克颱風，「床也走在路上／房子也站起來走／橋也走在路上」語言簡明，景象卻嚇人。

另一首寫「斷橋」，記2008年辛樂克颱風造成全台6座 橋樑斷橋與無數道路沖毀，劉金雄以「老骨頭」「鬆垮的肚皮」「胯下」「頭」模擬斷橋的身骸，宛如一幅災後景象。最末段更為精彩，寫到橋背上的「癬」和「水鳥」，好滄桑的畫面：

「而背上那塊頑癬／除了夕陽後幾隻水鳥落腳外／已久久沒人搔了」
人呢？沒人過的斷橋，的確沒人搔了！

博客來書籍館>不能停止的浪漫

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「逝者如斯／濁水退至階下／泅者是掙扎竟夜的蟲屍／垃圾袋，這浮油的生物／仍瀲灩著逼近夢境的水光」最怕颱風的地區莫如以往的汐止，住在汐止的詩人阿鈍身受其害感受至深，他的詩集《在你的上游》裡有一首長詩，記1976 年琳恩颱風和1998 年瑞伯颱風重創汐止的情形。

阿鈍說：「我站在門口，看著階前濁流與漂浮物，想起孔子在川上的喟嘆：「逝者如斯夫！」工作告一段落後，我回到樓上打開電腦，望著視窗，11 年前與這一晝夜之景象與心思交疊而生，於是落指為詩，一個多小時內寫下 75 行；待一切清理完畢後，再補記數日來所思所見以終篇。」
詩集寫真
阿鈍詩集《在你的上游》2010年12月出版

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詩人向陽精彩的演講記錄，以及讓人回味無窮的朗誦影音播放。在聽眾中，有一「巷子內」的聽眾，還提問：「想請教老師對"無意象詩"的看法，它會形成潮流嗎？」看看詩人向陽對"無意象詩"的看法及預測！

2011作家撒野･文學迴鄉 4：向陽--亂唸詩｜ 開卷｜編輯部落格｜中時部落格｜中時電子報

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【今日讀詩】
kama在2004年寫的詩，於2011年改寫，重新貼上吹鼓吹詩論壇。這首詩值得我們省思：

「嗯，通往詩人的途徑很多／不一定要親身培養不良嗜好／遇人不淑也是途徑之一／這就要有所取捨了／很少人能過著安穩的生活／又能不斷寫出好詩／雖然也有天縱英明的人佔盡便宜／／..........」

「詩寫得平庸是正常的事情／所謂勝敗乃兵家常事／...」

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【今日讀詩】有這樣的讀書會！台灣有哪一個讀書會能做到？「裸體何須覆薄紗／輕輕掠過書頁的眼眸／存在不必藏尾巴」讀讀詩人古閔吉的新聞日誌詩。
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【今日讀詩】詩和魔術結合。詩跨界到魔術演出，請問百良，能否實現？「自黑暗裡試著搜索什麼／（他知道嗎？）／幸福是一頂／無底的帽子」高中生焚玉的詩。(附鯨向海的簡評)
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【今日愛讀詩】《水手日誌》詩集作者陳牧宏的「家族」成員是：歐蘭朵─魏海敏、羅伯‧威爾森、吳爾芙，從戲劇院裡轉移到陳牧宏意識流的書寫裡。.....陳牧宏邀你一起來寫你個人的「家族物語」。


台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇 • 檢視主題 - 【家族物語】。投稿引言。審稿原則。
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‎8月17日我有一首詩〈沒多久我便習慣了其中的黑暗〉在聯副發表，詩題出自散文詩教主商禽的名詩〈電鎖〉裡最後一個句子，2006年時我曾將商禽這首詩和鯨向海《精神病院》詩集裡的一首詩〈鑰匙〉鏈結在一起；商禽是把鑰匙對準影子的心臟插進去轉動，鯨向海則是鑰匙自己寂寞地轉動起來。現在我這首詩則和商禽的詩鏈結在一起，但我的詩沒有鑰匙，因為我寫的是無意象的詩。

大肚山的詩人們(之三)精神病院 @ 蘇紹連‧意象轟趴密室 :: 痞客邦 PIXNET ::

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【今日要讀詩】讀木訥的詩。黃春明：別讓孩子看偉人傳。是否有詩人已在寫自傳？詩人寫的自傳是否像詩一樣誇張？

台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇 • 檢視主題 - 偉人之贗品

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在關燈的屋內拍得一相片，光來自門外，牆壁上為門的影子。

「當房間無門，群鬼自畫框懸吊處悠悠醒來／他睡時習慣將軟冷趾甲鑽出微燙被窩的肉軟／當霧被牙際的磨合關閉／當燈於棉絮過扁的隙縫刮弄　切穿」（詩見《德尉日記》詩集〈他人〉）莊仁傑這些既陰冷又瑣細而濃密如毛髮的語言及意象，在七月半中元普渡過後唸誦，直叫人心顫。

鏡頭沉思

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葉子鳥詩集《中間狀態》已出版一年了，實有必要推薦一下。

葉子鳥的詩其實是前衛的，詩人朵思說：「我一再感受到作者的思維裡充滿跳躍式的不同旋律，其實從書名的定調，當可知其反傳統的前衛企圖，分輯中：中場、間隙、狀貌、X態，她各取一字完成書名即是一例。」

女書作家鄭美里稱葉子鳥是「愛智的女靈」，她說「不斷越界、穿越虛實，將生活種種經歷和所思所感透過藝術化手法冶煉成詩，題材從柴米油鹽婚姻感情身體性別都市，到家國歷史、時間空間，乃至宇宙自然靈性，關懷的層次豐富、範疇極廣，不禁令我驚喜於此女子對生命的用心體會、思索和超越。」

兩位詩人作家的序文給了我們對葉子鳥基本的認識，而最好的認識，就是去閱讀這本詩集。
女詩人葉子鳥詩集《中間狀態》鄭美里序@女書沙龍 部落格

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在封面設計上，每張封面就是一個創作品，既不重複自己，又不踩到人的影子，因而設計人往往處於危境中，比較上，意念和意象的構成最容易出問題，比如說，《中間狀態》詩集(2010年6月出版)封面的意念是「一張空無的椅子在畫面的中間」，其意象元素是「海、椅子倒影、天空、浮雲」。就在2011年6月，亦有一本詩集《對號入座》的封面用了同樣的意念和大致相同的意象元素。就詩集封面的印象，幾乎分不清了。

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