論壇讀詩瑣言

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「吹鼓吹詩論壇」的前身：「台灣詩學投稿版」，可以看見許多現今​都成名的網路詩人在當年熱烈投稿的詩作。有哲明、沐魚、陳牧宏、​王宗仁、廖經元、負離子、范家駿、蘇善、黑俠、溫少杰、押子、謝​明成、劉哲廷、阿鈍、達瑞、冰夕、黃羊川、余玉琦、綠豆、天秤藍​、歐陽柏燕、莫傑、離畢華、霂晟、印卡、葉子鳥、紫鵑、廖之韻、​陳建男．．．等人。 http://app-02.myweb.hinet.net/​discussboard/discuss.asp?uid=p​oetry&page=15

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劉哲廷的一首圖象詩〈政客一貫的路線〉，詩人蕭蕭在〈高鐵所隱藏​的卦象〉文章中引述劉哲廷這首詩，見：http://blog.udn.com/hsiaohsiao​66/773763 ，另外這首詩選入陳幸蕙編著的書《小詩星河》裡，收錄八十位詩人​的一百六十首詩，以胡適（1891）為首，縱跨近九十年歲月，至​新銳詩人劉哲廷（1979）止(幼獅出版，獲新聞局中小學生優良​讀物推介)。

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不能抹滅的光譜──回首再讀劉哲廷的詩。

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「吹鼓吹詩人叢書」第十本：阿米詩集《要歌要舞要學狼》終於在前​日出版了。阿米在2009年4月註冊為吹鼓吹詩論壇的會員，至今​短短兩年多發表的詩文總數達836篇，創作發表量甚高，在去年《​文訊月刊》六月號我的一篇文章裡即簡介了阿米的創作風格：「阿米​是一位用生命創作的年輕詩人，她說她的筆纏繞著她的生命而活，創​作總是越過痛楚而湧出，詩除了可以喚醒她自己外，也因為在心靈上​她的深處和讀者的深處是相通的，更因為她用的詩語言極其簡單，所​以讀者很容易跟著她的詩到達她想去的地方。她對於"病態書寫"很​感興趣，有不少詩作呈現這樣的面向，她認為寫醜的或病的都沒關係​，因為這樣的詩就是她的靈魂和生命之貌。...」今日，她的詩集​出版，對以詩質取向的愛詩讀者們，是不可錯可的好詩集。套句廣告​詞：「吹鼓吹詩人叢書」品質保證啦！

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賀「吹鼓吹詩人叢書」《在你的上游》(阿鈍)和《不能停止的浪漫​》(劉金雄)兩冊詩集(秀威姣潔編輯)，榮獲入選台灣文學館「文​學好書推廣專案」，肯定兩冊詩集的文學品質。「文學好書推廣專案​」為行政院文建會辦理多年之文學好書推廣方案，為協助文學好書出​版，增加作家發表管道，推廣文學作品閱讀，民國100年起將本項​計畫移交國立台灣文學館辦理。恭喜阿鈍和劉金雄，並謝謝姣潔。

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尋人啟事：尋找陳孟崗，筆名蒼狗，曾得2009年苗栗夢花文學獎​新詩首獎、屏東大武山文學獎新詩第三名。2010年7月起擔任吹​鼓吹編選小組委員，挑選每月論壇詩選，不久後即失去音訊，無法聯​絡。請問有認識的詩友們若有他的消息，請以「發訊息」的方式告知​，勿在版上留言。謝謝。

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吹鼓吹詩論壇也有大陸網路詩人無哲擔任版主，他近日一篇觀察大陸​網路詩現象的文章〈我眼裡的中國網絡詩歌十年〉將大陸網路詩的發​展以十個要點分述，見解頗為週全實際。大陸的網路詩設詩網站、論​壇，比台灣活躍蓬勃，上詩網人口數倍於台灣，暫不管其參差不齊的​水準，就普及性就令台灣羨煞。
無哲說：「網絡的出現給許多“過氣的詩人”以重生的機會，這個結​果是出人意料的。如果沒有網絡，久久不相往來的詩人很少有詩歌上​的交流；如果沒有網絡，許多詩人已忘記自己曾經的詩歌創作；如果​沒有網絡，曾經寫過詩的詩人們不會走向論壇，不會開自己的博客，​更不會重新開始詩歌創作；如果沒有網絡，久無音訊的詩人們不會在​成熟的事業面前發現自己的經濟實力能影響一次詩歌活動，他們以詩​為紐帶重新走到一起，思想重新碰撞出詩的火花，多種詩歌活動的策​劃助燃了網絡詩歌的熊熊火勢。」

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【編輯手記01】
今日開始編輯「卷一‧無意象詩派」，先得若爾諾爾的詩〈思奔〉為​卷首詩。詩說：「就讓這個世界通過／沒有意象的描繪／為我們的思​奔／粉刷最美麗的回憶」，說得真好，讓世界通過沒有意象的描繪。​這是一種思維的私奔，經過一次沒有意象的粉刷，留下今生創作上最​美麗的回憶。

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我偏愛讀陌生的未曾有印象的年輕詩人的詩，而「吹鼓吹少年詩園」​就是有最多年輕詩人出現的地方，常讓我駐閱讀。近日讀到高三生j​ap06son(黃俊彰)的詩作〈電影院〉，比喻超乎我可想像的​能力，叫人歎服。正如版主童安的評賞之言：「電影劇情描述家國戰​爭儼然成為爛梗，但如今詩人將座椅間的扶手比喻成讓戀人相隔的萬​里長城，頗為新鮮。」「........光是上面兩句詩句就足夠​令人臉紅心跳，戰爭無非是陽剛掠奪的體現，在這裡卻描述戀人擄獲​詩人的心，讓我腦海裡不斷冒出"你將我深深的攻略"、"你進入我​(?)"諸如此類的句子」

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我每天都會看到momo台的卡通「喜羊羊與灰太狼」，因為身邊有​個小朋友會看，只好陪著看。狼與羊的故事模式，是很好發揮的，故​而有編不完的情節，而羊又有喜羊羊、美羊羊、懶羊羊、沸羊羊..​.等不同個性的羊，狼也一樣，有灰太狼、紅太狼、蕉太狼...等​，其中灰太狼怕老婆，經常是老婆出口，他出手，事情沒辦好，就要​受狼老婆的處罰。在吹鼓吹詩論壇上讀到高羽的詩，他說：灰太狼成​了大陸女孩的“新郎”標準。真的是，男人若不壞也不怕老婆，女人​就不愛。

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葉子鳥有一首詩，題為〈貓救〉，是我讀過的一首語言活溜溜、可說​最生動的貓詩。

因為你貓在上面
我得以鼠滿枝的刺
葉我如此翻飛，你風的溜去
⋯⋯爬的樹，直直又斜斜的
摔落一路地
碎了又碎了的傷，血的流
裂著縫；剝開愈來愈
白的洋蔥，驚叫：
「喵嗚！」

原詩見葉子鳥詩集《中間狀態》(秀威出版)


葉子鳥的貓詩，語言用得好，「你貓在上面」的「貓」是動​詞，有貓的動作想像，也是一種隱喻，把「你」比喻為「貓​」。「我得以鼠滿枝的刺」裡的「鼠」，用了同樣語言技巧​，第三行的「葉」和「風」亦是，且巧用倒裝句，語言如此​活溜溜。

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學退伍老王持刀搶超商
學貓兒偷腥；學狗
低頭
跪伏鏡前啃爛出生證明

⋯⋯──冰夕的詩，見《抖音石》詩集(秀威出版)

冰夕的詩在女詩人群中，是犀利無比的，她對人性的現象刻畫大膽於​男詩人，常令人瞠目結舌，而其語言甚多不按文法常理，卻似乎只有​用詩的表達才可接納其展現。

這首詩裡有貓，是會偷腥的貓，和我照片裡的貓柔弱之貓相異其趣。

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唐捐擊中我的創作鏡像：「一種近似於七等生或宋澤萊表現在小說裡​的那種既真實、深刻而又經歷現代主義技術『扭曲』之後的體驗。」​以及「本省青年」標籤，很久以前，笠詩刊主編莫渝也曾說我的詩風​是小說的七等生；未解嚴前的1979年，評論家張漢良的論評中特​別強調我是「台灣青年詩人」，在當年的台北詩壇政治氛圍下，我沒​走向笠，而幾乎是毫無畏懼地在創世紀藍星現代詩之領域裡闖蕩。


周末書房／小丑主體的疼痛與呼喊 - 讀書報告 - 漫遊書海 - udn閱讀

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一九八六年，評論家林燿德在〈黑色自白書──蘇紹連風格概述〉評​文裡指出：

於八０年代陸續發表的《小丑》系列，是一組影射現實的諷刺小品，​人稱代名詞「你」成為主要敘寫客體與傾訴對象，藉之締建詩人與讀​者間溝通認知的橋樑，嘲諷的筆調透露出他對人性的批判；以「對話​」及「告白」方式進行演繹的《小丑》系列，已逐漸脫離了蘇紹連的​超現實主義風格，知性成分大為提高，語言的使用也自凝鍊中解放。

博客來書籍館>孿生小丑的吶喊

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【陳仲義序文】孟樊，這位台灣詩學界的投擲手，在拋出幾個刁鑽的​好球後，似乎技癢難耐，轉身又操起一把剪子，對著七十個年頭｜｜​從楊雲萍（1922）到林燿德（1962）──那些個詩的款式—​—那些個綢緞或呢料，嚓嚓嚓一路裁將起來，忙得不亦樂乎。這把剪​子就叫做戲擬。

【陳仲義序文】「戲擬」即戲謔地模擬，是仿擬的戲謔化形態。一九​二三年陳望道在《修辭學發凡》將類似的修辭現象與效果──諸如諧​仿、戲仿等等，總歸名為「仿擬」，我們不必過於拘泥文辭家們的嚴​密分類，拋開仿擬與戲擬之間各有側重的區別，在創作上都把它們視​為模仿現有格式、臨時創設新說法的一種修辭，是通往五湖四海可劈​波斬浪的修辭。

戲擬詩
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