<無題>

[石學翰]

<無題>

你將最冷的空氣喚醒虛無
寄出詭譎的邏輯語法
來來回回地捕捉
溫和的慾望抵抗苦澀的觸摸
潤澤一切刻板如銀空夜畫
的灑落於星湖包裹的謊言中
字拖曳如獸侵襲恍惚的你
句底依舊襯寫不出屬於靈靈雙眼
竟吼嘯成黃山松柏斷裂之痕跡碩大如龍瞳
散浮於崑崙池裡
落梅一海一海的酷寒
一整篇困頓漫出天境的雪
地平線說不出口的謎
成天盤旋之
雪再也禁不住質問痛成大地的新傷


05/01/07

[曹尼]

<無題>

你將最冷的空氣喚醒虛無
寄出詭譎的邏輯語法
來來回回地捕捉
溫和的慾望抵抗苦澀的觸摸
潤澤一切刻板如銀空夜畫
的灑落於星湖包裹的謊言中
字拖曳如獸侵襲恍惚的你
句底依舊襯寫不出屬於靈靈雙眼
竟吼嘯成黃山松柏斷裂之痕跡碩大如龍瞳
散浮於崑崙池裡
落梅一海一海的酷寒
一整篇困頓漫出天境的雪
地平線說不出口的謎
成天盤旋之
雪再也禁不住質問痛成大地的新傷


05/01/07

落梅一海一海的酷寒

一海一海的用法
令人眼睛一亮喔

一整篇困頓漫出天境的雪
篇字也很好玩

[莫傑]

<無題>

你將最冷的空氣喚醒虛無
寄出詭譎的邏輯語法
來來回回地捕捉
溫和的慾望抵抗苦澀的觸摸
潤澤一切刻板如銀空夜畫
的灑落於星湖包裹的謊言中
字拖曳如獸侵襲恍惚的你
句底依舊襯寫不出屬於靈靈雙眼
竟吼嘯成黃山松柏斷裂之痕跡碩大如龍瞳
散浮於崑崙池裡
落梅一海一海的酷寒
一整篇困頓漫出天境的雪
地平線說不出口的謎
成天盤旋之
雪再也禁不住質問痛成大地的新傷

05/01/07

正如石兄前一首一樣, 名無題, 其實卻藏了首尾兩子題

句首的 "你寄來溫潤的字句竟散落一地成雪 "

句尾的 "無法捉摸畫中你眼瞳裡寒雪謎之傷"
===
也如曹尼所說

"落梅一海一海的酷寒
一整篇困頓漫出天境的雪"

這兩句的確用法新穎, 別有創意
==
其中的
"竟吼嘯成黃山松柏斷裂之痕跡碩大如龍瞳" 此句略顯冗長而繞舌

如果最末句多一個卻字呢?
"雪再也禁不住質問卻痛成大地的新傷"

當然此詩受限於頭尾固定的字, 因此便有可能其實是兩句的結構
許多一句中明顯是兩句合併者, 如果能中斷或有連接詞作為緩衝會好些

一點意見, 歡迎討論

[石學翰]

<無題>

正如石兄前一首一樣, 名無題, 其實卻藏了首尾兩子題

句首的 "你寄來溫潤的字句竟散落一地成雪 "

句尾的 "無法捉摸畫中你眼瞳裡寒雪謎之傷"
===
也如曹尼所說

"落梅一海一海的酷寒
一整篇困頓漫出天境的雪"

這兩句的確用法新穎, 別有創意
==
其中的
"竟吼嘯成黃山松柏斷裂之痕跡碩大如龍瞳" 此句略顯冗長而繞舌

如果最末句多一個卻字呢?
"雪再也禁不住質問卻痛成大地的新傷"

當然此詩受限於頭尾固定的字, 因此便有可能其實是兩句的結構
許多一句中明顯是兩句合併者, 如果能中斷或有連接詞作為緩衝會好些

一點意見, 歡迎討論

謝謝板主的意見指教，
在詩史演進中許多句子因「不默而生」，所以喊起來變成了「寧鳴而死」的現象。
饒舌之因除莫兄分析為首尾字所泥之外，我想意象的頂真也是重要的主因之一，
至於詞句的不通順流暢，龍瞳的確是同韻且合口呼，並且略顯欲造新詞之意。
但音韻情調還是符合酷寒的冷感。

最末句不用「卻」當連接詞，想塑造動作的連續感，才有寒雪來襲的壓迫力道。
至於詩中的確有些句子過於泥於形式，使原本一句斷成了兩句，
如「潤澤一切刻板如銀空夜畫
的灑落於星湖包裹的謊言中」
實為兩句，但為顯無該亂啼之旨「你寄來溫潤的字句竟散落一地成雪」

形式自有他的堅持，作者不得不退讓。

另外的一個問題是意象的流動是否太過濃稠，而轉換字句中而過於
跳接？
而使句子無法流暢的說話？
此請莫兄再予以指點。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　石虔敬上

[莫傑]

請恕我現在才來回此詩的發問

饒舌之因除莫兄分析為首尾字所泥之外，我想意象的頂真也是重要的主因之一，
至於詞句的不通順流暢，龍瞳的確是同韻且合口呼，並且略顯欲造新詞之意。
但音韻情調還是符合酷寒的冷感。
最末句不用「卻」當連接詞，想塑造動作的連續感，才有寒雪來襲的壓迫力道。

以上我所謂的冗長，其實是指一句的文字過長時，會造成閱讀時的不便。如果為了精練或者其他因素，而濃縮兩句為一句時，建議在詩句中可權宜運用標點符號或者連接詞使句子通順。比如說

竟吼嘯成黃山松柏斷裂之痕跡：碩大如龍瞳

至於 "雪再也禁不住質問痛成大地的新傷" ，念起來會有兩句的感覺，但卻是一句，因此我才建議加上連接詞。兩句連成一句已可呈現連續感了。

當然這是一般的建議，當作者有特殊用意安排下，自當特殊處理。

至於詩中的確有些句子過於泥於形式，使原本一句斷成了兩句，
如「潤澤一切刻板如銀空夜畫
的灑落於星湖包裹的謊言中」
實為兩句，但為顯無該亂啼之旨「你寄來溫潤的字句竟散落一地成雪」

此兩句中有了個「的」，「的」字拿來作為一句之首本就不易發揮，除了「的確」之外，便必須以字詞的連接來處理。 但必需使「的」一字有其必要的存在性，否則一但沒有「的」一字，全詩依然順暢可行，便會減弱「的」字的存在意義。

另外的一個問題是意象的流動是否太過濃稠，而轉換字句中過於
跳接？而使句子無法流暢的說話？

這問題便在於文字的處理技巧，意象流動的濃稠與否由作者決定，端看所要發揮與敘說的主題需要。如果太過濃稠或過於跳接，可以適當運用連接詞來軟化僵硬部分。

以此首而言，其實不至於太過跳接，意象濃稠也與詩題暗自呼應，希望有回答到你的問題。

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