單詞碎義/畢卡索

[liawst]

The Image of the Artist

詩意的

對話

勉圖於詩意

仍只是詩的勉圖

割裂的範本

詩的
到位的

若以西方言之
畢卡索確是一高峰

The Making of a Genius/1890-1898

陰影的面相

風景是一揮而就的
現代主義的詩意

The Art of Youth 1898-1901

55
我們對顏色的動容是先天的麼

這在東方是有著的
東方是質地上的
西方人將之取出
萃出

即
東方是存在的
寄的

西方是記憶著那光澤

59
對時代氛圍之掌握
畢卡索是勝過了榮格了
而且在這裡
佛洛伊德的病態裂縫
被顏色織就的夜的帷幕
輕輕巧巧地掩蓋著

揭幕看到的也不再是夢的解析之所對

是夢的現場
錦瑟無端五十弦
去掉了年歲的惆悵的

60
那就是流浪者之歌了
在那婦人眼中的無言歌

海是吉卜賽人的內在的靈視所見
但他們往外眺望
那靈視遂綻放為永世的哀歌

或鄉愁

存在即鄉愁

未到相思

相思是擺落故事
單只存在之寄在

是人生如寄之叩其兩端

鄉愁是一端的想望
更美
更切近於藝術

但無一葦可航

61
兩章

63
海明威的火眼金睛

63
比存在主義還要早些
重些
沉些
鬱些

屈原式的家國離騷

在那個高山
那樣的彩雲晚霞
即是他的國度

他是王者
亦是子民

是觀者
望者
亦是觀及的
望及的

62
所以陰影亦不是個論點之大本營
陰影亦只是一靈之搖曳有風

你在底下覺得涼涼沁沁

還是要到高處去
去曬曬
晾晾

陰影就活過來了
從寄存到自存

這
畢卡索的手下都知道

64
可以不了解20世紀所有的藝術家
不能不親親嗅嗅畢卡索

一部庫柏力克所能到的
在畢卡索
一幅畫就到了

00
眼神是希臘捕捉到的
永恆的一天的
逝去的光

但他的恆在

鼻子證明他是西班牙

嘴唇留在青春無歲月的藝術的柔媚

手是屬世的部份
用以測量光

65
存在的花語

落在一小酒店時光外的老去女郎之光澤上
一離隊馬戲團女演員的寂寞身世

她在吉卜賽的黃昏眺望裡得到一只證書
出生證明
而仍嫌其不足不夠

她是女王
合當活在一首強力瑪丹娜的春光奏鳴曲裡

67
卓別林前傳

卓別林有其濃
無其淡

無其淡
斯無其遠

67
淡
人世就悠遠了

68
風的諸義

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繪畫是無言歌的無言的書寫

行於無言

都是姿
都是姿之存在自身

每一只觸動是一只光的回眸
成為石頭
成為一色

79
小丑是最後旅途的花
花的最後旅途是掉落
從離枝到落地

這開謝之間的極卑微極細到的微笑
拈花者都來不及接住的一花之隱遁

印度的花是一個一個的終點
一個一個的到達

西洋人花是知其不可到達
而放開了
掉落了

或被拋擲
或自開自謝

旅途上的風光

風是花
光亦是花

就畫到這裡了
滿蓄詩意
而仍然是哀歌的
知道命運解不開
也不去解了

就在旅途上貪歡一晌
在此晌彼晌之際偶或凝思自身

只解鄉愁也
然後又上路了

[liawst]

The Blue Period

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高山的稀薄顆粒
一無依傍地從生命底層吐出

83
有劇情了

風景開始說話

82
有時仍未到底
仍浮在深藍海洋的近處
霧氣所過的文學轄地

進入深海無光區
最後的光線是藍色

所以藍是一個開始

古典音樂收集那麼多石頭墊在腳下
所以他們站得到那個高點

雖然真假相攙
但畢竟有真

古典主義即以此建立自身

所以這些藝術家較多地被無言地看到了
在這些人的無言的與晤裏

於是潛入深海

84
在那麼深的所在
所以存在之姿不受打擾

無光害

這些深海的魚族行的是另一種型態的燃燒
很安靜的燃燒

隔得這麼遠
那些光亮
喧嘩都丟失了

藍色的到達是精準
集中到焦點

不是畫面的精準
是氣氛的精準

不歧義的

一般而言
精準即封限

藍色是封限麼

向著高處去的
向歧義反回的
即不封限

以氣氛為究竟的
即封限

以氣氛為究竟
即無虛
即沈溺於自身而為一陷溺之漩渦

成了一種象徵主義

取消畫面
取消繪畫

86
有時
甚至連虛實
連歧義
也要淹沒於藍色漩渦的

被象徵主義徵召
入於陰影了

沒有光了
成一黑洞

從詩意掉入詞境

所以是室內樂
月光的布幕

[liawst]

象徵主義

象徵主義怎麼定住自身

象徵主義是美學的主客結構

先分裂
預設分裂

然後製造重逢

先流放到一個可收拾的遠方
再拉回來彼此指認

是藝術的手法化

從藝術出走
經過一個遠地
仍舊回到原處

因為繞了一圈
就恍似有了個新鮮

有了個恍似

遂以此恍似為藝術

以色為光

而其實那光已疲憊矣
已慢下速度
被色鎖定

是象徵主義在操作中有一種因概念而來的輕省

那個晤對這樣地易於親近
遂不必走遠路了
那個原先意構的遠行就技術性地處理掉了

存在問題化為技術問題

所以藍色裡有一種工作物必然藏了創作上的不對應

那個藝術之矢有時向己
有時不向

遂抵消而產生一種糊塗

力量沒有疊加在一起

弱化了
亦弱智了

[liawst]

89
詩意構築它自身
詩意免除他的虛無

然而虛無亦擁有它的詩意

詩意
光
泥土
大地

光之絕塵而去
光之反照
光與世界之對話

海明威的虛無之光是寡頭的
沒有對話

它自身即是世界
它之言說即是此光之逡巡

但畢卡索在這裏用思圈住這光

光是思之形式
思是光之內容

海明威亦有思
但他那思總還是附屬於虛無之光之上的

海明威沒有一個可敞開的門

沒有門
沒有邀請

沒有時光

沒有思之長住
思是過客
匆匆一瞥
光的背影

而光是虛無的一條絲線
扯動著戲偶

89
不是人物思考著
是筆觸即是思著

89
住進存在之屋的光即是思

89
畢卡索一下子就逃離象徵主義了

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裸體是花果

他有他的文人畫

92
他對小孩無甚把握

當他掌握小孩
他就不能掌握其餘畫面

就成了象徵主義

母愛成了象徵

93
晤<The Visit>很有意思地關涉了東方

新約的

夢的

榮格的

以一種相關道說

象徵放置一旁
在場的旁觀者

以第三者的身份被晤撤退

象徵主義分裂成二者
成爲道說之物

成爲道說的

畫離不開自身了

畫指向自身

仍有指

有問題
有答案

仍在道說

沒有空
不到空

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明明是新約的
但那個光爲什麽那般遠離

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有一種音樂

有一種死

一種召喚
未被唱出的

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楚浮四百擊最後一瞥之原型
從少年到老婦

這老婦從蒼茫走來
剛轉過身
那左眼的光尚在凝定

光還沒抓到那一瞥

右眼已深入事物的核心

我都清楚的
緊閉的嘴唇在說

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象徵主義仍在

但被包裹在蒼茫退去的海岸