【討論】世紀之交，詩壇十大

[楊佳嫻]

以下這篇，其實也算是詩歌節相關宣傳文章，
不過是從另外一個好玩的角度，
不直接談詩歌節，而是談談1997-2003之間詩壇之間受矚目的事情。
可能有漏，可能有太過主觀之處，
大家可以提出自己的想法。

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暴走‧狂歡‧傳奇　　　　　　　／唐捐˙楊佳嫻

羅智成在《夢中書房》中曾以優美歎惋的語氣寫著：「不要把我們的距離再乘上一個世紀／我們付不出這麼巨大的惋惜」，在舊世紀與新世紀的交會，地震、乾旱和颱風交互侵襲，而島嶼依舊新生璀璨的時刻，詩仍恆常存在，應對著世界和個人的內在交通，發揚智性和抒情嵌錯平衡的形式，以美麗撫慰美麗，以敏銳回答敏銳。

以公元兩千年為基準，往前後各推三年，在將近七年的時域中，詩壇既孤獨又熱鬧。孤獨的是，詩刊的維繫，作品的發表與出版，益發艱難；熱鬧的是，詩的讀者並不如我們想像的少，且不吝於釋放善意和觸動，而詩的作者們也從未懈怠，久違的重要詩人出版新作，中生輩詩人寫作不輟，新進的寫手嶄露頭角，均能見其堅持與崢嶸的一面；而文學場域的變遷，老刊物和新刊物爭鳴，平媒與網路各有風雲，同樣使人凝注與深思。

一年一度「台北國際詩歌節」昨日登場，在交流與歡會之外，我們也願意殷勤回顧，重新整理世紀之交詩壇種種。以下十件大事，不分個人或現象，而純就對於當代文學風潮、藝術高度有塑成、影響、介入改變之功者，作一扼要的提挈，以梳理文學的記憶，當中或有一二主觀評析，亦無損其價值。

1
《壹詩歌》暴走現身

由可樂王、木焱、葉蜉、劉亮延等年輕文藝創作者，無給制熱情暴走策畫的半年刊詩雜誌《壹詩歌》，號召六年級創作者不分文類加入，是世紀之交新文藝刊物最使人驚喜的。其內容結合兩岸新生代詩人，旁及影像、論述、音樂等，展現狂熱與鮮豔的氣息，一反過去詩刊穩重甚至失於平淡的格調，真正以年輕人為主體，獲得頗大迴響。參與者的行動力和理想性，不避通俗但不媚俗，營造出如巴赫汀所說「嘉年華」的氣氛和能量，加上商業出版社支持和網路傳播，使《壹詩歌》在良好基礎上能進一步發揮影響。

2
六年級詩人 青春無悔第一擊

世紀之交正是六年級屆於二十五歲前後的時刻，過往的體驗、閱讀和寫作也已具備了初步的成績，鯨向海、楊佳嫻、林婉瑜、木焱、若驩、孫梓評等等於網路、平面媒體以及獎項等有所斬獲的年輕詩人，紛紛出版了第一本詩集，他們背景各異，風格殊立，在書寫與選輯製作上皆有其嚴肅堅持的一面。其中不少人跨足其他文類寫作且小有成績，或參與書籍、刊物編輯事務，或發展影像、設計等，相當多元。今年出版的九歌版《中華現代文學大系貳》新詩卷，已有六位六年級詩人被選入，就新人的接納和肯定、世代的傳承上，特別有意義。

3
個人新聞台新浪潮

九○年代中後葉，尤里西斯文社、田寮別業、山抹微雲、貓空行館等BBS站聚集了不少優秀年輕詩人。明日報個人新聞台出現後，開拓了新的文學場域，乃至在網路報紙關門大吉後，仍然存留而迅速發展為龐大的發表與閱讀社群，且使得BBS寫作者大量出走，把較多心力放在經營WWW站台上。個人新聞台強調以作者作品的個人魅力吸引讀者，比BBS更加個人化，操作簡易，讀者群分布廣泛，互動熱烈，讓新聞台成為年輕寫手作品與意見的先發地、個人動態的佈告欄，且由於詩的形式較為精短，尤其適合螢幕閱讀，在出版市場對詩不具太大信心與善意的情況下，其對於現代詩生態的影響遠勝於其他文類。

4
啊，夏宇風

繼大型拼貼實驗《摩擦˙無以名狀》（一九九七）之後，端出新作《Salsa》（一九九九），不抒情的抒情，夏宇就是有這樣的魔力使讀者驚奇；去年她自組「愈混樂隊」，灌錄唱片，公開演出時PUB外夏宇迷大排長龍，宛若市集。四年級詩人群中，對當代詩壇及後輩寫手影響最大的女詩人，莫過於夏宇，限量印行的《備忘錄》早已成為文藝青年的銀河夢幻之書，每有新作出版，必然引發話題和風潮。甫出版，設計成粉紅色電話簿的《現在詩２》，則明顯掛出夏宇的名字（據說是編輯群並未全數同意之故），「來稿必登」的「行動（大於詩的）藝術」，「美術（強於詩的）設計」，夏宇雖說這是「文本的狂歡」，但就成品看來，這可能更是「夏宇的狂歡」。

5
新詩刊吐焰，老詩刊變身

由夏宇、鴻鴻、莊裕安、翁文嫻等人合編的《現在詩》於二○○二年出版，大開本鑽洞的新鮮設計，配合名家作品和富有吸引力的專題，在愛詩人當中引發了討論。林德俊接下《乾坤詩刊》主編，大量引入年輕作者，改變封面與內頁編排，策畫新專欄，確實使這本老詩刊煥然一新，提高年輕讀者投稿和閱讀的意願，可見新生代介入文學場域的能量和企圖心。另外，《台灣詩學季刊》轉為《台灣詩學》半年刊，《藍星詩刊》復刊而轉為《藍星詩學》，均有走向學術、勵進詩學的意味。

6
世紀詩選，集體出擊

在蕭蕭的策畫下，爾雅出版社推出了《世紀詩選》，其中包含周夢蝶、洛夫、向明、張默、辛鬱、管管、商禽、席慕蓉、蕭蕭、白靈、陳義芝、焦桐等十二家，一家一冊，選錄該詩人各時期的代表作，具有階段性總結的意義。類似的出版品有黎明文化公司「中國新文學叢刊」的作家自選集，以及洪範書店斷續推出的個人詩選。但將文類集中於詩，並一次推出多冊，仍為罕見的手筆。在詩集被視為票房毒藥的書巿，展現了逆向操作的勇氣。這一類選集，基本上較能呈現詩人的成就，有時比見仁見智、五花八門的綜合性選集更加重要。

7
《漂木》開啟 長詩競寫的儀式

詩人洛夫以七十之齡，推出三千行長詩《漂木》，並首開詩歌連載的先例，備受矚目。本書為詩人「以二度流放的心情移居加拿大」之後的代表作，表現「生命的無常和宿命的無奈」，其間彙聚詩人操練熟極的意象、觀念與技巧，集其一生心血之大成，堪稱「力」作。甫於近日辭世的大荒有〈九聲〉，七十初度的辛鬱則有〈垃圾世家〉，這些詩都長達一兩百行，展現了寶刀未老的滂沛創造力。據說羅門、向明等詩人亦正醞釀創作長詩專集，似乎有逐漸蔓延為前行代詩人集體儀式的傾向。

8
傳奇詩人，重現江湖

以《還魂草》、《孤獨國》飲譽詩壇的周夢蝶，久矣不見新集，晚近則不僅有世紀詩選之結集，並同時推出《約會》及《十三朵白菊花》兩本新作，精緻稀有，彌足珍貴。此外，五○年代現代派運動中最銳利精敏的女詩人林泠，在長年的預備與醞釀之後，推出新集《在植物與幽靈之間》，展現了可觀的後勁。至於早年藍星詩社的健將吳望堯，於二○○○年出版《巴雷詩集》，雖屬舊作新刊，具有文獻出土的意味，仍為不可忽略的當代現象。

9
中堅世代的形成與壯大

五○年代重新開啟的台灣現代詩，經歷半世紀的發展，形成老中青均勻分布的完整生態。這似乎沒什麼特別，卻是重重斷裂的大陸詩壇所未嘗見的。八○年代被林燿德等人稱為「新世代詩人」的一群，現在被稱為中生代，他們多活躍於各種文化領域，成為詩歌創作領域的主力部隊。這不僅是指執編年度詩選多年的前行代詩人引退，交由中生代詩人接手之類的事情。更指他們出版的詩集逐漸構成詩壇的重要成果，例如焦桐的《完全壯陽食譜》、陳義芝的《我年輕的戀人》、羅智成的《夢中書房》、零雨的《木冬詠歌集》、孫維民的《麒麟》、許悔之的《有鹿哀愁》等等，都有可能是世紀之交的代表作。

10
台北國際詩歌節

二○○○年，台北市開始舉辦詩歌節活動，到今年已進入第四屆，其中包含兩年一次的國際詩歌節。以今年為例，邀請了來自美、加、德、法、荷、馬、澳、日、韓、港、大陸等十一個國家地區的十六個詩人及學者，並籌畫了十個類別四十個以上的節目，其中包含多媒體詩歌表演、詩人之夜、古詩吟唱、網路詩展、主題詩坊，以及各式的演講、座談與研討會等。這可能是華人地區最大規模的詩歌活動，其意義在於嘗試重新喚起詩與城市生活的關聯。這與出版於二○○一年由馬悅然、奚密、向陽合編的《二十世紀台灣詩選》中英文版類似，都展現了台灣詩壇積極與國際交流的企圖。

【2003/09/14 聯合報】