因為每個人都刻意和他敵對，都向他丟擲謊言，所以他急切想找個電話亭，撥電話給失蹤已久的童年，懺悔。
──〈電話亭〉
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文／蔡知臻
王宗仁是一位以散文詩自居的新生代詩人，目前出版的兩本詩集，包括《象與像的臨界》（2008），以及《詩歌》（2016），其中第一本詩集出版時就備受關注，因為新生代詩人中，全以散文詩創作出版的詩人相當少數，就我們所理解的，以散文詩出道的詩人不外乎商禽，蘇紹連，李長青等人，然近日女詩人簡玲也出版《我殺了一隻長頸鹿》（2019），而2020年台灣詩學與吹鼓吹詩論壇在臉書社群上辦理散文詩競寫比賽，以及散文解讀比賽，重新重視散文詩的創作與評論。然王宗仁的詩作除散文詩外，他也企圖在他的創作中「跨界」，所以我認為他的詩創作不能只是詩創作，而是一種藝術形式的表現與展演，第二本詩集《詩歌》就以三元素：1.散文2.詩3.歌進行創作，同年美國傳奇歌手巴布狄倫（Bob Dylan）榮獲 2016 年諾貝爾文學獎，更影響了大家對於詩與歌的認識與討論。
然王宗仁寫散文詩的念頭與初嘗試，可以從吹鼓吹詩論壇上看到足跡，我從網站上查找，發現王宗仁於2004年就在論壇上發表詩作，常常發表的版面包括散文詩版，地誌詩版，性詩版，數位詩版等，雖然詩人還發表的版面也相當多元，但可發現他都是寫散文詩，無論是不是發表在散文詩版，找不到其他形式的創作，可見他從很早期就默默耕耘散文詩的創作。
就我認為，散文詩因敘事與抒情兼顧，在情境的營造上更具豐碩，且跳躍性，連續性的詩意穿插，相當有趣，甚至可以「玩」詩，我們來看看詩人在論壇上發表的〈電話亭〉 一詩：
因為每個人都刻意和他敵對，都向他丟擲謊言，所以他急切想找個電話亭，撥電話給失蹤已久的童年，懺悔。
關上門，似乎就擁有了安全的空間，而其實那是個透明監獄，每個來來往往的行人都像間諜，都在門外監視他的一舉一動；他慌亂的撳按每個數字，他是多麼渴望單純誠實的對話啊… …
然而話筒那端始終無聲無息。孤獨寒冷的棺形空間裏，他持著一枚沒有人頭的硬幣，用眼淚當潤滑劑，藉著不斷投入、掉落的聲響，想像溫暖。
這首散文詩分成三段，第一段急切的將電話亭比喻為一種連結回憶與過去的媒介，訴說與傾訴的對象，而藉由找尋童年與懺悔的意識，想找到的解答是，現在許多人對他的刻意敵對，以及不能坦言真實之狀。第二段將電話亭的空間與人心結合巧妙，長方形的電話亭是個密閉的空間，但不能忽略的是電話亭四面透明，雖然私密空間讓人安心，但窺視的狀態又是坐牢般，不能自在，更不能坦言，「他」在渴求真相，更希望能說出實情，但卻一直被外界的空間，情境，狀態所限囿，這彷彿隱喻了幼時天真與長大後無法在天真單純之心理狀態變化顯現出來，更呼應第一段「他」所渴求的藉由電話亭回到過去，得到真正的回饋與解答。最後一段是一場悲劇，而這悲劇性的結尾不是動態的，而是靜態的，有時無聲勝有聲，沒有回應的話筒，給人冷靜貌，卻又冷血，無助的「他」無法止住傷心的狀態，而最後一句可能是暫時的解答，就是想像溫暖，我想這首詩的主角，只是需要一絲絲的溫度，但世間無情，冷血的狀態讓他受盡傷痛，但沒有回音的話筒就如沒有辦法回到的過去一樣，你得回去面對這個你目前生活的世界與情境，而繼續追尋你想要的，或是渴求的溫暖，或是一種溫度。
王宗仁的詩，總是能夠營造詩境，無論是說故事的方式，或是抒情的方式，甚至如上提詩作敘事抒情兼並，都能深入人心，刻畫細膩，雖然詩人在吹鼓吹詩論壇上所發表的詩作不多，時間也不長，但目前所出版的兩本詩集，都有其重要性與代表性，尤其在散文詩這個寫作形式上，更是上乘的作品，期待王宗仁日後的創作。
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