隱喻的風被輕輕解開，
誰是誰的昨日的跋涉
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文／蔡知臻
達瑞是個神秘的詩人，我所指稱的神秘是他從不隨便出手，累積了近二十年才於2018年出版了第一本詩集《困難》（逗點），從這本詩集收錄了69首詩創作，呈顯了他這幾十年來的記憶、困境與對詩的思考，可以看出他的成熟與對詩質的要求。從吹鼓吹詩論壇的查找，發現達瑞於2003年開始在論壇上發表現代詩創作，有趣的是，達瑞發表的前十首詩作，全部都是「圖像詩」 ，且實驗性較高，相當特別，也發現到達瑞從圖像詩出發，找到自己對於詩創作的理解與定位。除了圖像詩的發表外，詩人也嘗試許多內容與形式的詩作，包括原住民詩版、地誌詩版、詠物詩版、朗誦詩版、散文詩版、社會詩版、贈答詩版、分行詩第一版：「中短詩」、〈俳句‧小詩〉發表版等，然於2006至2007年，詩人集中於〈組詩‧長詩〉版發表〈經過〉組詩，是一個永續的、長期的創作，相信也是詩人有意識要這樣做。詩人從2003年發表至2011年，在吹鼓吹詩論壇經營了9年的時間，也擔任了副版主的職務，可見他的用心與積極參與。
以下我將跟大家分享兩首別具特色的詩作，對於詩人來說可能都是相對實驗的創作，分別發表在地誌詩版與詠物詩版，且都只有在這兩版上發表過一首詩作，且未收入至《困難》詩集當中。先看〈大屯山霧〉一詩：
雨退的山彎，大霧不止
某些步伐穿入城市的意念
某些神秘的離去，
那樣深邃的折返
百年前的黯啞，此刻的回聲
卸下負重，憂傷和時間
午後靜謐如常
隱喻的風被輕輕解開，
誰是誰的昨日的跋涉
這首詩主體為地誌詩作，但卻包含滿滿的情意，這首詩沒有分節，在形式上也算是中短詩，前幾句詩形容大屯山的佈景，有雨也有霧，也鋪陳來來去去的人們進入與離去，過去與現在的景況呈顯憂傷的狀態以及對時間的流逝，最後一句詩是問句，提出問題感受到詩人企圖與山對話，也跟人對話，更與閱讀這首詩的人對話，有時以詩對話是一種方法，可以藉此判對自己所身處的位置，以及對景物的地理環境有相對的擺放與時序的隱喻。
〈抽屜〉一詩發表在詠物詩版，詳見此詩全文：
抽屜
鎖在三層櫃
中央；
上下空掉的櫃子
擱在油畫
中央；
油畫
掛在廢墟的
頹牆的
中央；
大雨
斜刷過，使
抽屜
掉色；
經過的人，
將它
左右挪動，猜
後面有無
保險箱入口；
流浪漢
從前面
將它扛走
裡頭
有他的畫筆；
鎖沒開
不用鑰匙。
這首詩的空間感相當明顯，無論是左右的狀態還是中央的櫃子擺設，都呈現了我與物、物與物的相對位置，詠物詩要寫得好，並不是要將物品描寫得如此通透、精細，而是要賦予感情，這才是詩心的展現，〈抽屜〉一詩注入了與人的互動，以及藉由雨刷與掉色，表現出抽屜所經過的人情與歷史狀態，可能是與敘事者的故事，甚至是一種陪伴的感覺。
達瑞的詩最不缺的就是情，但卻很難想像原來詩人較早期所發表的多是圖像詩，這種具有視覺性的詩作，可能在技巧性與實驗性上是比較重視的，但這或許只是詩人練功的過程，從詩集《困難》的閱讀更能體會我所指出的，以圖為始、以情綻放。
IG版編輯：袁丞修 圖：李桂媚
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