參賽作品編號055：〈 鐘聲〉等三首

[詩獎參賽作品]

1〈鐘聲〉

這時，風送來鐘聲，身邊的荷花忽然就響。不是香。

這是我對一座鄉村小教堂的瞬間感覺。白色簡樸的教堂佇立在池塘對岸。我看到教堂小頂部的輪廓高過一束紅菖蒲。

教堂的鐘聲被水一層一層折疊著。

望去，只看到教堂門口行人稀疏，往來的多是年輕的姑娘。騎車，或步行。有的還是大字不識的鄉村老太太。臉上滄桑，卻透出一臉飽和。

牧師是本土人，前街的，講一口地道的土語方言。我沒有笑。我知道耶穌的馬槽和這裏鄉村的馬槽一樣，都可以盛滿馬嚼夜草的聲響以及那些明亮的雅歌。

這些為數不多的鄉村信徒在教堂穿梭、忙碌。農忙之後，她們運輸著鄉村的露水，果實和荷花的聲響。

那一刻，又有風。我心裏一陣空曠。


2〈插花儀式〉

荷花前世一定是明月，不知人幾度能修成一枝荷花。

一匹鄉村的鼬鼠不行，一顆微卑的瓢蟲不行，一個張惶的人同樣不行。我也肯定不行。荷花就是荷花。修不得。

它跟隨我而至城市。僅僅三天時光，一屋子卻都是亮堂的。四壁掛著明亮的聲音。然後，荷花大約商量好，就一瓣一瓣開始歎息，垂落。在暗夜，荷花有自己的順序。

消失就消失吧。我如此安慰自己。

既然是一朵荷花，來到世上，就必將輪回。我早已分不清這一朵是否去年那一朵的重逢。一朵荷花扣門而入。它們的面龐一樣，表情一樣。像兩個重寫的漢字。


3〈瓦和花〉

臨走的時候，我帶走一片鄉村遺失的灰瓦。它們散落在鄉村的水邊。瓦，曾是大地的小巴掌。

瓦在鄉村還常見到。在現代城市裏，瓦近年愈來愈少相遇。成了一種記憶。城市早已忘掉了瓦，就像現在人們在電腦上寫文章，早忘了處理標點符號。

交射的霓虹燈上從來都不需要扣瓦，擴張展示還來不及呢！時裝發佈會上裸露部分不需要扣瓦，語言上不需要扣瓦，速度之上也不需要扣瓦。

我準備在這一片灰瓦上面刻字。刻一篇《心經》，去扣著心。

瓦是內斂收縮的。瓦沒有羽毛。

我有心思作一種瓦與花的對比。

一瓣荷花和一片瓦有時何其相似。氣質，性情。兩者輪換著在同一條河流裏行走，在無邊的時間裏一一出現過自己的身影。

瓦扣著風雨，荷花扣著夏天。

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[蘇家立]

第一首鐘聲，給人十分恬靜，與喧囂隔絕的鄉村風光。藉由教堂及其隨風傳盪的鐘聲，將日常生活的平穩與悠然深植於老百姓的心中。透露出簡樸卻深刻的美好，在仰首揚睫間，在揮汗的農事裡，抑或什麼也不做，靜靜的傾聽人與人擦肩而過的那小小脈動也行。

第二首插花儀式，老實說我看得不是很懂，從前幾段可看出作者想要表達，萬物皆有其存在必要性及不可取代性，就算費盡千辛萬苦，也無法真正去剝奪或取代什麼。而後半段對於荷花的描述，或許是有放進對於愛人的思念──藉由另一朵叩門而入的荷花──可以猜想作者或許從插花這個動作，似乎蘊含著把心上人插入心坎之中的意思。至於提到「輪迴」，不知是否借指這份深情永遠不會凋謝或隨時間殆盡。

讀完第三首瓦與花，似乎又要推翻我對前一首的解讀。在此詩中，瓦是一種被發展快速的現實所淘汰的傳統美德，由於在實用度上跟不上科技發展，因而被人所遺棄，但它代表的樸拙和沉穩，是沒有辦法輕易被割捨的。再來提到的是瓦的功能性：在傳統的時代遮風避雨，風雨晦暗，可借指人類必然面臨的天然挑戰，瓦借指的是傳統倫理或規範，如果沒有它作為一切行為的準繩，或許什麼現代化都是虛妄。至於提到荷花，又牽扯到心經，我自己的解讀是以荷的本性借指不隨波逐流的心性，外是瓦片，內是荷花，外柔內鋼，可謂處事的修養。