黑

[廖經元]

我總在尋找一個字眼，尺寸
顏色，氣味，亮度，皆合適
讓需索無度的靈魂
在此，安身立命

簽字筆持續誕生一頭獸
一片虹彩，一瓶水，一段路
且持續用等比級數般的
黑色塗鴉，團團掩埋
愛之欲其生，恨之欲其死的
每一個字

白晝鋪疊為紙
我的身體佈滿了字
夜晚一降臨
後來的決定是將往昔的
一切塗黑

我只好在團團塗黑的洞裡
反覆挖掘那些未寒的屍骨

[天秤藍]

經元:

很久不見，近來可以看到你活躍的身影實在很高興，這也讓我發現，我再努力還是無法追上你的腳步，幸好我都只和自己比較，否則我一定會寫不下去。
喜歡這首黑洞，也祝你佳節快樂

藍

[蒼狗]

從題目黑洞
和需索無度的靈魂此句
便已點明了
一個青年創作者
永恆渴望、永不滿足
唯有持續筆下誕生種種意象
描繪萬物百態
不斷地愛之恨之所有擁抱過的文字(自己的孩子)
有時忘卻，甚或盡燬(塗黑)
才能前進

這首書寫創作慾念的詩作
意象明朗，節奏流暢
只是好奇想問問經元
是否，身處數位時代的你
依然如二十世紀的前輩們
習慣用簽字筆孵育出詩呢？
抑或是喜歡紙張的觸感？
(無聊提問 )

挺喜歡這首詩
板上有很多詩看不懂
老實說，我不覺得是讀者的錯
而可能是詩人自己的問題
經元，你曾經走過的路
他們正重複著，也許有天
他們也會塗黑一切
讓我們又多了幾場鑽石雨
無情地剖開這個世界

又，結尾
我認為會弱化整首詩的感覺
並不是很喜歡(依然執著那些未寒詩骨)
我認為拋開或空白了可能會更好

祝文安

[廖經元]

經元:

很久不見，近來可以看到你活躍的身影實在很高興，這也讓我發現，我再努力還是無法追上你的腳步，幸好我都只和自己比較，否則我一定會寫不下去。
喜歡這首黑洞，也祝你佳節快樂

藍

說追不上腳步太言重了，我們都是在跟從前的自己比較，畢竟每個人的文筆風格不盡相同，如你的意象與我的意象，你文字中的語言與我我文字中的語言，都會充分展現個人的性格。這樣的迥異是美好的存在，文路上，一起加油。

不知道過些日子，會不會又讓繁忙的工作淹沒了自己。

我們珍惜現在的美好。

　　　　　　　　　　　　　　　　晶圓

[廖經元]

　
是否，身處數位時代的你
依然如二十世紀的前輩們
習慣用簽字筆孵育出詩呢？
抑或是喜歡紙張的觸感？
(無聊提問 )

　
又，結尾
我認為會弱化整首詩的感覺
並不是很喜歡(依然執著那些未寒詩骨)
我認為拋開或空白了可能會更好

　

你對文字的敏感度，從我學生時代就很欽佩，現在的我，雖然用久了鍵盤，可是碰到喜歡的題材或是文類，還是習慣用紙和筆慢慢寫，像個老人似的，我卻感到很幸福。當筆尖與紙接觸時，能夠讓字顯得深刻，且經由複寫於網路的轉手過程，可以再次修整，這是我個人養成打發時間的小小樂趣。

至於結尾的部份，學長所提，我也想過，畢竟到尾段語言上變得獨立許多，但是想藉由反覆挖掘，以啟示自己仍舊眷戀著某種神秘而古老的意象，縱然，他們厭厭一息，我卻相信定有方法呼喚他們從遙遠的彼岸或深邃的洞裡,再次重生。所以有不得不如此寫的必要。雖然丟棄，或空白，也曾是我書寫一度的念頭，但，沒有先人的立基點，我不認為可以站得牢。我認為要有創意牽動古老的咒語，喚動沉睡的死魂靈，才有另一個展新的空間，因此那些屍骨，無疑是我借由他們的餘溫揮舞目前困窘的趕屍手法之ㄧ，希望能在破與立的中間，追尋得到屬於自己合適的骨骸，不但可以跟過去對話，又能夠新生，看似矛盾，實則充滿我的胸臆啊！

另，我很同意學長所言，只要肯持續用力書寫的人，將會是下一場鑽石雨沒錯。這裡是塊非常喧嘩的園地，也是熱鬧而可供揮灑的殿堂。我也是在這裡真正找到寫詩的樂趣的。 很多地方對詩的探討都淺，但這裡卻不吝嗇給予初學者如吾輩，一些鼓勵一些批評。是很難得的事情。:D

[冰夕]

我總在尋找一個字眼，尺寸
顏色，氣味，亮度，皆合適
讓需索無度的靈魂
在此，安身立命

簽字筆持續誕生一頭獸
一片虹彩，一瓶水，一段路
且持續用等比級數般的
黑色塗鴉，團團掩埋
愛之欲其生，恨之欲其死的
每一個字

白晝鋪疊為紙
我的身體佈滿了字
夜晚一降臨
後來的決定是將往昔的
一切塗黑

我只好在團團塗黑的洞裡
反覆挖掘那些未寒的屍骨[/color]

＊
閱讀經元此首創作，讓我想及蒙塔萊時期「隱逸的歛徵」。
用最簡單的詞語展現最樸實自然元素、生活取材
結合人繁複內在悲情而提昇的洞察。內歛且克制。

並帶領讀者再次進入詩
熟悉樸質的內層聖殿，相乘意象佳句的義涵而載
比如，我欣賞經元寫道：

　　　「簽字筆持續誕生一頭獸
　　　　一片虹彩，一瓶水，一段路」

記得我曾閱讀過
蒙塔萊（聖歌．六、莫德納的狼狗）
　
　　　「還可以再度看到妳的希望
　　　　正從我身邊溜走；
　　　　......
　　　（在摩德納，於門廊之間，
　　　　一位穿制服的僕人
　　　　用鍊條牽著兩條狼狗）。」

＊
如同我例舉的兩造詩創作的發表日期
距今將近100年時間；從西方到東方
然而我看見了嶄新求索光珀的「誕生」誕生於黑洞，一頭夢獸的自謙。
「簽字筆持續誕生一頭獸／一片虹彩，一瓶水，一段路」

如同因為鉅作而激勵更多創作、佳作
洗練人性智慧、包容苦難的紛紛傾出展現於斯。



-- 冰夕推薦置頂 --


ps:給經元,個人建議末兩句放輕些...或暫刪除也可
若為一首詩的整體著想,尤其是結尾.若缺少加分,有時易造負分.
你可逕自再閱讀試看有無必要加強末兩句,實已涵括前述內文
如上.僅供經元参考 ^_^

[廖經元]

夜晚一降臨
後來的決定是將往昔的
一切塗黑

我只好在團團塗黑的洞裡
反覆挖掘那些未寒的屍骨

我想，一般在閱讀到這兩個段落上，會產生很矛盾的想法吧！這也是我在書寫的時候，曾經想過的問題。畢竟此處所寒舍的矛盾點非常明顯，只是，關於「夜晚一降臨」，除了有形的夜，降臨我目前的所在的明顯意味外，其實如果參照末段「我只好在團譚塗黑的洞裡/反覆挖掘那些未寒的屍骨」，便會察覺，為何「後來的決定是將往昔的／一切塗黑」，會出現在末段前面，那麼不是自打嘴巴嗎？或表示那決定是草率的，後起者的動作又是矛盾的。然則，在書寫的當下，我曾將「他們」兩字做省略，以設障。所以在那「後來的決定」前，原本是存在「他們」二字的，只是我不想放進太多的人稱，人稱太多會讓人在閱讀疲累，設障會讓人在閱讀矛盾，我最後取其「矛盾」，省略「疲累」。因此「夜晚一降臨」，並非僅止有形的降臨於黃昏後的意思，而是代表「後起的思潮」，因為決定將「往昔的一切／塗黑」，表示厭棄「過去的思潮」。所以原本未省略的句式為：

　　夜晚一降臨
　　﹝他們﹞後來的決定是將往昔的
　　一切塗黑
但，總在尋找合適字眼的我，不在乎那一個字眼，是來自哪一個潮流，即使是眾人都唾棄的某一潮流或某一篇章，只要裡面讓我在經歷過後能夠產生被電流擊中的念頭，那麼我就願意去進行挖掘的動作。黑洞本身就是一個充滿吸纳的辭彙
。而藉由「個人的簽字筆塗鴨」營造生活中的黑洞，而刻意不要用描述突顯黑洞本身的豐沛吸納，也是在書寫當中的想法。因為，對我而言，黑洞在宇宙中是獨立的存在。如何在書寫之下，馭伏成為自己的寵物是我跟此篇【黑洞】拉拔的課題。看完之後是好玩是冷的，好玩處在於，黑洞源於１。我的塗抹之間，又有可能來自２。夜晚的降臨，又或者能查悉是３。後起的思潮，在此三者有意與無意間拔河的關係上，黑洞的吞納感覺於是產生。好玩處在於「我只好在團團塗黑的洞裡／反覆挖掘那些未寒的屍骨」是會在反覆閱讀後，發現我不是個很有新穎念頭或創意的人，且我試圖持續的掘骨動作，是要造成某種讀後的冰冷感覺，且閱讀越挖會感覺越冷，因為我還沒有找到適宜的骸骨，上面還有何種餘溫足供我喚醒，我是念舊的，因為念舊的本身即是一個人的骨骼，骨骼一定要確立好，才有可能發展嶄新的肉身。抑或，如何在「舊骨骼」與「新肉身」中取得和諧平衡，甚至揉合成就「蓮花身」，其實更是我所在意的啊！

舉個例子，在校期間採訪過的小說家白先勇，曾說明他起先的閱讀來自中國古典小說，而後延伸自當代或現代文學小說。先藉由堅固個人詞彙的運用，再去豐潤創意的擴展。我想，那也應是他小說【遊園驚夢】如何會在「意識流」裡，取得安身立命甚或瞠乎目前的原因吧！再者，原本以拋棄傳統為己任的北島，在經歷了如逃難般的周遊列國之後，見到許多台上朗讀的詩人，背後都站立著那詩人前起時代的已故詩魂，於是他更深重想到，倘若自己站在台上誦詩，會不會有可能也站立著李杜等人。因此他也慎重改變了年輕時的「破」，讓那「破」在傳統的「立」中站立得當。

如果說那些例子太遠，我想再舉以下兩個比較近的例子：

洗衣──心知憂矣，如匪澣衣《柏舟》 ◎蒼狗

下班，洗衣
將妳漉漉的憂鬱
用力
一點一點刷去
手指順水撫平
衣上，累積
妳底不順與
皺皺的脾氣
我越搓越揉越多
夢般的泡沫啊
睡眠的複眼
送走了日間的風塵
還原夜之面容──
我身旁
妳安然睡著的臉
又或者，如以下另一首詩：

〈問劉十九〉變奏曲 ◎蘇紹連

從綠的裏面借一些寧靜，好嗎
從紅的裏面借一些溫暖，好嗎

我為你釀一壺酒，好嗎
我為你燒一爐火，好嗎

我在綠色的裡面和紅色繾綣，好嗎
我在紅色的裡面和綠色擁吻，好嗎

爐火把我的身影投射在天空，好嗎
你看到我的身影就來喝一杯，好嗎

把我釀成酒，好嗎
把我燒成灰，好嗎


所以，最後一段，對於我而言，是有必要的存在。或許也多少顯示了我目前書寫的困境。與可能被傳統吸納的屍﹝詩﹞味。


ＰＳ。很高興有這樣的討論
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　晶圓

[冰夕]

夜晚一降臨
後來的決定是將往昔的
一切塗黑

我只好在團團塗黑的洞裡
反覆挖掘那些未寒的屍骨

我想，一般在閱讀到這兩個段落上，會產生很矛盾的想法吧！這也是我在書寫的時候，曾經想過的問題。畢竟此處所寒舍的矛盾點非常明顯，只是，關於「夜晚一降臨」，除了有形的夜，降臨我目前的所在的明顯意味外，其實如果參照末段「我只好在團譚塗黑的洞裡/反覆挖掘那些未寒的屍骨」，便會察覺，為何「後來的決定是將往昔的／一切塗黑」，會出現在末段前面，那麼不是自打嘴巴嗎？或表示那決定是草率的，後起者的動作又是矛盾的。然則，在書寫的當下，我曾將「他們」兩字做省略，以設障。所以在那「後來的決定」前，原本是存在「他們」二字的，只是我不想放進太多的人稱，人稱太多會讓人在閱讀疲累，設障會讓人在閱讀矛盾，我最後取其「矛盾」，省略「疲累」。因此「夜晚一降臨」，並非僅止有形的降臨於黃昏後的意思，而是代表「後起的思潮」，因為決定將「往昔的一切／塗黑」，表示厭棄「過去的思潮」。所以原本未省略的句式為：

　　夜晚一降臨
　　﹝他們﹞後來的決定是將往昔的
　　一切塗黑
但，總在尋找合適字眼的我，不在乎那一個字眼，是來自哪一個潮流，即使是眾人都唾棄的某一潮流或某一篇章，只要裡面讓我在經歷過後能夠產生被電流擊中的念頭，那麼我就願意去進行挖掘的動作。黑洞本身就是一個充滿吸纳的辭彙
。而藉由「個人的簽字筆塗鴨」營造生活中的黑洞，而刻意不要用描述突顯黑洞本身的豐沛吸納，也是在書寫當中的想法。因為，對我而言，黑洞在宇宙中是獨立的存在。如何在書寫之下，馭伏成為自己的寵物是我跟此篇【黑洞】拉拔的課題。看完之後是好玩是冷的，好玩處在於，黑洞源於１。我的塗抹之間，又有可能來自２。夜晚的降臨，又或者能查悉是３。後起的思潮，在此三者有意與無意間拔河的關係上，黑洞的吞納感覺於是產生。好玩處在於「我只好在團團塗黑的洞裡／反覆挖掘那些未寒的屍骨」是會在反覆閱讀後，發現我不是個很有新穎念頭或創意的人，且我試圖持續的掘骨動作，是要造成某種讀後的冰冷感覺，且閱讀越挖會感覺越冷，因為我還沒有找到適宜的骸骨，上面還有何種餘溫足供我喚醒，我是念舊的，因為念舊的本身即是一個人的骨骼，骨骼一定要確立好，才有可能發展嶄新的肉身。抑或，如何在「舊骨骼」與「新肉身」中取得和諧平衡，甚至揉合成就「蓮花身」，其實更是我所在意的啊！

舉個例子，在校期間採訪過的小說家白先勇，曾說明他起先的閱讀來自中國古典小說，而後延伸自當代或現代文學小說。先藉由堅固個人詞彙的運用，再去豐潤創意的擴展。我想，那也應是他小說【遊園驚夢】如何會在「意識流」裡，取得安身立命甚或瞠乎目前的原因吧！再者，原本以拋棄傳統為己任的北島，在經歷了如逃難般的周遊列國之後，見到許多台上朗讀的詩人，背後都站立著那詩人前起時代的已故詩魂，於是他更深重想到，倘若自己站在台上誦詩，會不會有可能也站立著李杜等人。因此他也慎重改變了年輕時的「破」，讓那「破」在傳統的「立」中站立得當。

如果說那些例子太遠，我想再舉以下兩個比較近的例子：

洗衣──心知憂矣，如匪澣衣《柏舟》 ◎蒼狗

下班，洗衣
將妳漉漉的憂鬱
用力
一點一點刷去
手指順水撫平
衣上，累積
妳底不順與
皺皺的脾氣
我越搓越揉越多
夢般的泡沫啊
睡眠的複眼
送走了日間的風塵
還原夜之面容──
我身旁
妳安然睡著的臉
又或者，如以下另一首詩：

〈問劉十九〉變奏曲 ◎蘇紹連

從綠的裏面借一些寧靜，好嗎
從紅的裏面借一些溫暖，好嗎

我為你釀一壺酒，好嗎
我為你燒一爐火，好嗎

我在綠色的裡面和紅色繾綣，好嗎
我在紅色的裡面和綠色擁吻，好嗎

爐火把我的身影投射在天空，好嗎
你看到我的身影就來喝一杯，好嗎

把我釀成酒，好嗎
把我燒成灰，好嗎


所以，最後一段，對於我而言，是有必要的存在。或許也多少顯示了我目前書寫的困境。與可能被傳統吸納的屍﹝詩﹞味。


ＰＳ。很高興有這樣的討論
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　晶圓

致 經元

首先我得抱歉自己無法認同你所舉例的兩首詩相較，我建議【黑洞】末兩句的觀點而認同。

〈問劉十九〉變奏曲 ◎蘇紹連，一作品。我在蘇先生貼出此詩時
即完全認同並感受複疊之必要性而深入。

洗衣──心知憂矣，如匪澣衣《柏舟》 ◎蒼狗，一詩。是新進作品於情詩投稿區
我亦瀏覽過數回，完全認同，並感濡其中。

至於【黑洞】我認同此詩優點而掘，相對的在閱感中亦發現隙縫，僅供参考。
以一個讀者的角度，版主的職責，及出自一面之緣的善意。忠懇面對筆者。

盼吾友，能見隙縫一窺危機的 閱讀感
（我想置頂之作，並非十全；包括歷屆文學詩獎。依然無法以偏概全）
但最後仍是取決於筆者進退之間的取捨 或持續堅持而善擇。

還有，我再重申並非堅持 原創該如何修葺末兩行結尾，且還特別以淺色字體來提醒。
我重視的是 筆者 能窺危機而創造出更完整的作品。
如果我能以觀隙縫或危機之眼
來坦承內心的閱感。我想這是我該盡的版主義務(包括友直在內)。


冰夕言盡於此，友直在此。不再碎嘴贅詞
如有唐突失語處，但望 經元君 千萬海涵。

[廖經元]

至於【黑洞】我認同此詩優點而掘，相對的在閱感中亦發現隙縫，僅供参考。
以一個讀者的角度，版主的職責，及出自一面之緣的善意。忠懇面對筆者。

盼吾友，能見隙縫一窺危機的 閱讀感
（我想置頂之作，並非十全；包括歷屆文學詩獎。依然無法以偏概全）
但最後仍是取決於筆者進退之間的取捨 或持續堅持而善擇。

還有，我再重申並非堅持 原創該如何修葺末兩行結尾，且還特別以淺色字體來提醒。
我重視的是 筆者 能窺危機而創造出更完整的作品。
如果我能以觀隙縫或危機之眼
來坦承內心的閱感。我想這是我該盡的版主義務(包括友直在內)。


冰夕言盡於此，友直在此。不再碎嘴贅詞
如有唐突失語處，但望 經元君 千萬海涵。

冰夕的用心良苦，經元很清楚，應該說，唯一不清楚的是末兩行之間在連接上的語氣吧！到底該用何種呈現，其實，我拿捏很久，也曾想過或許就此將兩行刪去，只是這樣作，語氣會斷的太突然。可能我還沒有到可以找出順利過渡全詩語氣的方法吧！雖然，這是我目前﹝不代表以後不會有所更動﹞所能維持的最妥善的方式。經元本身也很清楚，全詩的骨骼到這裡，會有所扭曲或大肆轉折，語氣上，會非常突兀。

只是末斷的承接上，有的會使用嘎然即止，或是圓滿收梢，我則把轉折當作一種目前對此詩來說，比較暫時合理的結束，我不否認，此詩到此，已經從「起承轉」三方面走過，唯一沒有比較合理交代的是，「合」這方面的爭議，而經元又狡猾地以看似迴旋的語氣讓首尾看似相關，當作結束，實則無非是等待更往後的思路能夠彌縫如此的空隙。

末兩句可以看作「對抗」的表現，以對應前面數段都是「靜止」的思路流轉，相較而言，我倒寧願結尾上的「動」，來使黑洞不只是單純的思路運轉的問題，而有某種抗衡的意念產生。

君不見，撇掉最後兩句，這個黑洞，只是「平面的陳述」，而缺少了積極性「動作的運轉」，就此而言，這是本詩唯一會跳動的心臟，也是設疑的方式，若缺少這兩句，讀者是不會從矛盾之中，回去想的，也很難加深個人求索的方向，將會無謂的被靜止的黑洞所吸納。而缺少此黑洞的主宰者與驅動的方式正是探尋的結果。黑洞將不會只有吸納，而會有貢獻般的被催吐。

不過「作者已死」，詩作如何雷擊讀者，也很難去控制了，我只能權作申辯的聲音罷了。

我真的沒有生氣，請冰夕不要介懷，只要是關於詩作的意見討論，我都可以接受，當然真理越辯會越明朗的，不是嗎？也唯有不同意見的申討，才能對書寫者的書寫過程有幫助並充分反省，且讓讀者更明白創作當下的理念，是吧？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　晶圓

[白頭翁]

我只好在團團塗黑的洞裡
反覆挖掘那些未寒的屍骨

似乎這首詩討論的要點在於此兩句
我的感覺是
此兩句正好回應於詩題的「黑洞」
那正是未寒的屍骨中
精神的探索
如果沒有這兩句
那麼詩題就顯得隱晦了

或許想像力比較豐富的讀者會認為
夜晚一降臨
後來的決定是將往昔的
一切塗黑
似乎已可涵蘊
那麼最後那兩句反而弱化了詩
但我會覺得
「詩」說清楚了
至少不易產生歧異
作者他可以選擇
作品的「單一」與「多義」

問好詩友們

[kokho]

.

对我来说 我享受 这正非常不同的文字经验 。。

。。